Table des matières

• Introduction
• Chapitre 1 le roman : l’art du choix
  • Quoi?
    • L’objet double
    • L’objet sujet
    • Les objets gadgets et les non-objets
  • Pourquoi ?
  • Pitch ou phrase narrative ?
    • Le personnage
    • La cohérence
    • La question des enjeux
• Chapitre 2 : Le personnage
  • Puiser dans les archétypes
    • Médée
    • Peut-on s’inspirer de Médée pour un récit contemporain ?
    • Qui est Médée ?
  • Concevoir un personnage
    • Qui est-il ?
      • L’identité
      • Le physique
      • L’histoire
      • La personnalité
      • Le statut
    • Quelles relations un personnage entretient-il avec les autres personnages ?
    • Quelle place le personnage occupe-t-il dans l’histoire ?
  • Faire vivre un personnage
    • L'identification
    • L’art de la contradiction
    • Le portrait
    • Le caractère et l'intériorité
• Chapitre 3 : Le narrateur et le point de vue
  • Quel narrateur?
    • Un narrateur incarné ou non
    • Un narrateur intérieur ou extérieur
  • De quel point de vue ?
    • Le point de vue global
      • Avantages, pièges et inconvénients
    • Le point de vue focal
      • Avantages, pièges et inconvénients
    • La succession de points de vue
      • Avantages, pièges et inconvénients
    • La narration à la première personne
    • Les glissements de narrateur
• Chapitre 4 : Les structures narratives simples
  • Les premières constantes
    • Le mouvement et la phrase narrative
  • La structure chronologique
    • La structure linéaire
      • Le Petit Poucet
    • Le schéma linéaire et la quête
    • La difficulté de la structure linéaire
    • Des trajectoires non rectilignes
    • La tension narrative
    • La quête consciente ou inconsciente
  • La structure dramatique
    • Les scénarios et les drames antiques
    • La structure du roman et la structure du drame
    • L’analyse de Et si c’était vrai... de Marc Levy
    • La comparaison des structures Médée / Et si c’était vrai.
• Chapitre 5 : les structures narratives complexes
  • La structure narrative complexe
    • La chronologie brisée ou l’absence de chronologie
    • La multiplicité des narrateurs et des récits
    • La multiplicité des personnages principaux
  • Quelques structures complexes
    • Une chronologie prétexte ou inversée
    • Les structures circulaires ou en flash-back
    • La structure du roman à enquête
      • Difficultés du genre
      • Thriller et polar noir
    • Les structures en puzzle
• Chapitre 6 : La gestion de l’information et du temps
  • Le roman, ce miroir déformant
    • Le vrai : être vrai ou faire vrai
    • La logique et la vérité fictionnelles
    • Le hasard, l’ennemi du récit
    • Un travail d’illusionniste
  • L’information
    • Qui informe ?
    • Pourquoi ?
    • Comment ?
      • Le travail documentaire préalable
      • Transmettre l’information
  • Les indications de temps
    • Le temps anarchique
    • Les balises temporelles
• Chapitre 7 : L’écriture
  • Les différents modes narratifs
  • La narration
    • L’art de raconter
    • Quelques exemples de mise en scène
      • Sentiment et état d’âme
      • Trait de caractère et intériorité
      • Un état
    • Un peu de stylistique
      • Nature des mots et syntaxe
    • La tension narrative, suspens et curiosité
  • La description
    • Les rôles et les fonctions de la description
      • Donner à percevoir
      • Caractériser
      • Informer ou juger
    • Un peu de stylistique
      • Le mot juste
      • Les champs lexicaux
      • La structure d’une description
  • Les dialogues
    • De la conversation au dialogue
    • Comment dire ou comment faire dire ?
      • Épurer
      • Style direct, indirect et indirect libre
      • Ne pas perdre de vue la vraisemblance
      • Dialogues et personnalités
      • Liens et statuts
    • Hors dialogues
      • Les transitions
      • Gestes et intonations
    • L’art de la dialectique et de l’argumentation
    • L’intériorité et le dialogue faussé ou impossible
• Conclusion
• Index des auteurs et des œuvres citées