Les passions du choeur 1800-1950 : la musique chorale et ses pratiques en France 1800-1950 Bernadette Lespinard

Résumé

Si, en 2004, la pratique chorale est devenue un sujet d’actualité grâce au film Les Choristes, elle est aussi un sujet d’histoire. L’objet de ce livre est de donner aux amateurs, aux praticiens, choristes et chefs de chœur, une histoire de leur art du début du XIXe siècle jusqu’à une période récente, et de l’insérer dans une histoire sociale et politique.La Révolution ayant mis un coup d’arrêt à l’exercice des maîtrises religieuses, pour répondre au besoin de chant en chœur à l’église ou en concert, de très nombreux canaux d’apprentissage  se sont développés aux XIXe et XXe siècles.Les sociétés chorales ont touché une part importante de la population française entre 1850 et 1950, principalement dans les villes et les bourgs, et à des niveaux esthétiques et dans des contextes sociaux diversifiés. Sous la IIIe République, tout petit Français qui passait le certificat d’études était supposé chanter en «  chœur à l’unisson  » des chansons populaires et l’hymne national, tandis que le mouvement des Orphéons initiait à la musique une frange considérable de la population masculine qui n’avait pas accès aux filières classiques.Bernadette Lespinard passe ainsi en revue les enjeux politiques portés par la musique chorale, le renouveau religieux qu’elle accompagne, la place de cette pratique dans l’Instruction publique, la part de ce répertoire dans la programmation des concerts et enfin le rôle que joue l’art choral dans la culture, les loisirs et l’idéologie au XXe siècle.L’ouvrage se termine par une galerie de portraits...

Auteur  :
Lespinard, Bernadette, Auteur du texte
Éditeur :
Paris, Fayard,
Collection :
Les chemins de la musique
Genre :
Essai
Langue :
français.
Description du livre original :
1 vol. (684 p.) ; 24 cm
ISBN :
9782213634180.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Table des matières
  • Avant-propos
  • Ouverture
  • PREMIÈRE PARTIE La musique chorale miroir de l’événement politique
    •  
    • I « Domine, salvum fac … »
      La Chapelle des Tuileries à la gloire de Dieu, de l’Empereur et du Roi
      • « LA MODE DES TE DEUM EST PASSÉE »
      • LA CHAPELLE DES TUILERIES
      • « DOMINE, SALVUM FAC IMPERATOREM … »
      • « DOMINE, SALVUM FAC REGEM NOSTRUM »
      • LE SACRE DE CHARLES X
      • LESUEUR, MAÎTRE D’UNE GÉNÉRATION OUBLIÉE DE L’HISTOIRE
      • CHERUBINI
      • « SILENT ORGANA »
      • « … IMPERATOREM NOSTRUM »
    • II « Peuple ! Ton règne enfin commence ! »
      Les masses chantantes de la IIe République
      • « LE BONHEUR EST DANS LA RUE »
      • LA MUSIQUE POUR GUIDER LE PEUPLE : LE CONCOURS DE CHANTS NATIONAUX POUR LES FÊTES PUBLIQUES
      • « NOUS AIMONS MIEUX LES OUTILS ET LES MACHINES… »
      • UN « NOUVEL ÂGE » CHORAL ?
    • III « L’Étendard de la délivrance… »
      Jeanne d’Arc, guerrière, sainte et patriote
      • JEANNE LIBÉRATRICE D’ORLÉANS
      • LE SIÈCLE DE JEANNE D’ARC
      • « À TOUS LES PARTIS J’APPARTIENS » 
      • « …ET SEMBLE AVOIR CHOSE DIVINE DE SON FAIT À LA VOIR ET L’OUÏR »
      • SAINTE JEANNE D’ARC, NOUVELLE « ENTENTE CORDIALE » ET UNITÉ NATIONALE
      • LES JEANNE D’ARC DE LA RÉVOLUTION NATIONALE
      • LA VÉRITÉ DE JEANNE
    • IV « Et malgré vous, nous resterons Français »
      « Alsace-Lorraine », cent ans de tradition chorale face aux jeux cruels des pouvoirs
      • LA DÉFAITE ET LE DEUIL
      • AU XIXe SIÈCLE, UNE INTENSE ET ANCIENNE TRADITION CHORALE
      • L’ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE PAR LE CHANT CHORAL : LE MODÈLE ALLEMAND
      • 1871-1919 : OPTANTS EXPULSÉS ET CHORISTES ANNEXÉS
      • LA CHORALE ALSACE-LORRAINE. LA MUSIQUE À NANCY
      • « VOUS AVEZ PU GERMANISER LA PLAINE, MAIS NOTRE CŒUR VOUS NE L’AUREZ JAMAIS »
      • LE DIFFICILE RETOUR À LA FRANCE
      • LES IDENTITÉS RETROUVÉES : ALSACE ET MOSELLE
      • « CHANTS NOUVEAUX POUR LES PETITS FRANÇAIS »
      • 1940-1945, UNE DEUXIÈME TRAGÉDIE OUBLIÉE
    • V « La musique par et pour le peuple »
      La Fédération musicale populaire « Front populaire des musiciens »
      • QUAND L’IDÉOLOGIE SE PARE DE CHANT : LA CHORALE POPULAIRE DE PARIS
      • LA FÉDÉRATION MUSICALE POPULAIRE « POUR LA VICTOIRE DU FRONT POPULAIRE »
      • CHANTER LA VICTOIRE DU « PEUPLE »
      • LA MUSIQUE POPULAIRE AU CONGRÈS « FONDATEUR », 15-17 MAI 1937
      • LE CHANT CHORAL, ARME D’UN RÉSEAU MILITANT
      • DES CHOIX POLITIQUEMENT ORIENTÉS
    • VI « Et chantons en chœur le beau pays franc »
      Le chant et la politique de Vichy dans les mouvements de jeunesse
      • À ACTEURS NOUVEAUX, RÉPERTOIRE NOUVEAU
      • « CONSTRUIRE UN MONDE NOUVEAU » : LE SECRÉTARIAT À LA JEUNESSE
      • LES NOUVEAUX MOUVEMENTS : LES CHANTIERS DE JEUNESSE
      • LES COMPAGNONS DE FRANCE
      • LE SCOUTISME COMME PILIER DE LA POLITIQUE DE JEUNESSE
      • LE CHANT CHORAL, « UN ART D’IMPORTANCE NATIONALE »
      • « ON CHANTAIT MAL, MAIS ON CHANTAIT ! » LE CHANT SCOUT RENOUVELÉ
      • UN CHANT DEVENU EMBLÉMATIQUE
      • À L’INTENTION DES CHANTIERS, LES « CHANTS POUR LE RENOUVEAU »
      • « LE CHANSONNIER DES COMPAGNONS DE FRANCE »
      • LES COMPAGNONS DE LA MUSIQUE
      • LA CHANSON POPULAIRE : REFUGE OU AFFIRMATION IDENTITAIRE ?
      • LES « CHANTS NOUVEAUX » DE LA JEUNESSE FRANÇAISE
      • CHANTER LA RÉSISTANCE ?
      • LE CHANT LIBÉRÉ
  • DEUXIÈME PARTIE Le renouveau de la musique religieuse
    • Le chant d’église pour la reconquête des esprits et des cœurs 
    • I La renaissance et la difficile survie des maîtrises
      1802-1903
      • À NOTRE DAME DE PARIS, UN SIÈCLE TROUBLÉ
      • LES PAROISSES PARISIENNES
      • EN PROVINCE, LES EFFORTS SONT RÉELS MAIS DIFFICILES
      • DES FEMMES À LA TRIBUNE ?
    • II Des écoles privées pour la restauration de la musique d’église
      • ALEXANDRE CHORON L’INITIATEUR ÉRUDIT
      • L’INSTITUTION ROYALE DE MUSIQUE RELIGIEUSE DE FRANCE
      • LA MÉTHODE DE CHORON. UNE EXPÉRIENCE DE CHANT DE FOULE AVEC DES ENFANTS
      • LA DISSOLUTION DE L’ÉCOLE
      • L’ÉCOLE DE MUSIQUE CLASSIQUE ET RELIGIEUSE DE NIEDERMEYER
      • LA SCHOLA CANTORUM
    • III Rome l’unique objet…
      L’Église de France et la restauration de sa musique
      • UNE NOUVELLE CULTURE CATHOLIQUE
      • UNE MARQUETERIE DE LAMBEAUX DIVERS
      • PREMIÈRES RÉFORMES DU « CHANT GRÉGORIEN »
      • UNE LENTE ASSIMILATION
      • LA FUREUR DE LA MODE
      • ROME ET PALESTRINA
      • PALESTRINA EN MAJESTÉ
      • GOUNOD DU STYLE ANCIEN AU STYLE « MYSTIQUE »
      • SAINT-GRÉGOIRE, PALESTRINA ET BACH : LA TRINITÉ DE LA MUSIQUE SACRÉE
      • SAINTE CÉCILE, « PROTECTRICE » DES MUSICIENS D’ÉGLISE ?
      • LE TRIOMPHE DE LA POLYPHONIE
    • IV « Sur l’air du Chant du départ »
      Le cantique et la dévotion populaire au XIXe siècle
      • LE CANTIQUE CHANTE L’ACTUALITÉ DU CHRÉTIEN
      • ÉDUQUER ET CONVERTIR : LE CATÉCHISME EN CHANSON
      • « J’IRAI LA VOIR UN JOUR » – LA PIÉTÉ MARIALE
      • NOËLS
      • CANTIQUE ET MUSICOLOGIE
      • LE CANTIQUE ACCOMPAGNÉ
      • LE CANTIQUE CHORAL ET LA MUSIQUE ALLEMANDE
      • HAYDN ET BEETHOVEN
      • « NOUS VOULONS DIEU DANS NOS ÉGLISES »
    • V Après le « Motu proprio » de Pie X
      Le triomphe de Solesmes et de la « rue Saint-Jacques »
      • 1903 – CHANT GRÉGORIEN ET POLYPHONIE
      • 1904 : LE PAYSAGE SONORE DES ÉGLISES DE FRANCE
      • 1905 – LA LOI DE SÉPARATION ET LA VIE DES CHŒURS D’ÉGLISE
      • 1914-1920 : TEMPS DE GUERRE ET DE RÉCONCILIATION
      • REVUES ET CONGRÈS : LA DIFFUSION CENTRALISÉE
      • L’INSTITUT GRÉGORIEN
      • MALGRÉ UN NOUVEAU VOCABULAIRE ARTISTIQUE À L’ÉGLISE…
      • … LE CULTE DU PASSÉ S’IMPOSE EN MUSIQUE
      • 1925-1945 : UN NOUVEAU PAYSAGE SONORE ?
      • QUELQUES GRANDES MAÎTRISES
  • TROISIÈME PARTIE Le chant choral et l’Instruction publique
    • Entre idéalisme et utopie
    • I Du Premier au Second Empire : le rêve d’une nation qui chante
      • « RÉPANDRE EN FRANCE LE GOÛT DU CHANT ». L’ÉCOLE DE MUSIQUE CLASSIQUE DE CHORON
      • « NATURALISER LE CHANT EN FRANCE ». LE PROJET DE WILHEM
      • L’OUVRIER À L’ÉCOLE. CRÉATION DE L’ORPHÉON
      • LA LENTE PROPAGATION DU CHANT À L’ÉCOLE
      • QUERELLES DE MÉTHODES : LE SOLFÈGE OU LE CHANT ?
      • QUE FAIRE CHANTER ? LE BEAU ET LE BIEN. LA VALEUR ÉDUCATIVE DU CHANT
      • LE MODÈLE ALLEMAND
      • CHANTER EN CHŒUR AU CONSERVATOIRE
    • II La IIIe République et le chant choral
      L’enseignement, pour une nouvelle culture du citoyen 1871-1914
      • LE CHANT POUR EXALTER LA « FOI PATRIOTIQUE »
      • LE CHANT POUR UNE « NOUVELLE CULTURE POPULAIRE »
      • LE CHANT POUR L’ACCOMPLISSEMENT DU CITOYEN
      • LA CHANSON POPULAIRE : PROVINCIALE OU RÉPUBLICAINE ?
      • « LE CHANT EST D’ABORD UN PLAISIR »
      • CHANTER OU SOLFIER ? QUEL CHOIX POUR LE MAÎTRE ?
      • « COMMENCER UNE LEÇON D’ESCRIME PAR UN DEVOIR ÉCRIT ! »
      • ON CHANTE PARFOIS FORT BIEN DANS LES LYCÉES
      • UNE CLASSE DE CHŒUR AU CONSERVATOIRE ?
    • III Entre deux guerres et deux républiques
      1915-1950 « L’Éducation musicale par le chant choral »
      • « ALLIONS-NOUS CESSER DE CHANTER ? »
      • DANS UN CONTEXTE POLITIQUE INSTABLE, « DÉVELOPPER LE SENTIMENT ARTISTIQUE DES JEUNES FRANÇAIS »
      • « L’ART À L’ÉCOLE ». L’ÉTERNELLE QUESTION DES MÉTHODES
      • 1928 – LA COMMISSION « POUR LA RÉNOVATION ET LE DÉVELOPPEMENT DES ÉTUDES MUSICALES » 
      • UNE NOUVELLE VALEUR POLITIQUE DU CHANT SCOLAIRE ?
      • LES PREMIÈRES CHORALES MIXTES D’ENSEIGNANTS ET D’UNIVERSITAIRES
      • SOUS LE FRONT POPULAIRE
      • LES ANNÉES VICHY : LA « TRADITION NATIONALE » PAR LA CHANSON POPULAIRE
      • APRÈS 1945 : CHANT CHORAL VERSUS ÉDUCATION MUSICALE
      • NOUVELLES CHORALES UNIVERSITAIRES
      • LE CHANT SCOLAIRE HORS DE L’ÉCOLE
      • CADENCE SUSPENSIVE…
  • QUATRIÈME PARTIE Le concert classique
    •  
    • I Sociétés de concert et sociétés chantantes
      • LA MUSIQUE CHORALE À LA SOCIÉTÉ DES CONCERTS DU CONSERVATOIRE
      • LES SOCIÉTÉS PARISIENNES
      • LA PROVINCE N’EST PAS EN RESTE 
      • SAINTE CÉCILE PROTECTRICE DES CONCERTS ?
      • LE VINGTIÈME SIÈCLE
    • II La musique chorale au concert
      • LES DÉBUTS DE LA « MUSIQUE RÉTROSPECTIVE » : LES « EXERCICES PUBLICS DE CHANT » DE L’ÉCOLE DE CHORON
      • LES CONCERTS HISTORIQUES DE FÉTIS
      • LA SOCIÉTÉ DES CONCERTS DE MUSIQUE VOCALE, RELIGIEUSE ET CLASSIQUE (1843-1846)
      • HAYDN, HAENDEL ET BEETHOVEN EN « MORCEAUX CHOISIS ». LE CHŒUR EXTRAIT DE SON CONTEXTE
      • LA RELIGION AU CONCERT : OMNIPRÉSENCE DE L’ORATORIO
      • DE LA ROMANCE AU CHŒUR « BABYLONIEN » : BERLIOZ, L’UNIQUE
      • « C’EST POUR LA MESSE DES MORTS QUE JE DEMANDERAIS GRÂCE »
      • L’ŒUVRE CHORALE PROFANE EN QUÊTE DE « NOUVEAUX LIVRETS ».
      • LE REQUIEM
      • LE PSAUME EN MUSIQUE
      • LE CONCOURS DE COMPOSITION MUSICALE LA VILLE DE PARIS
      • BACH, DE LA SINGAKADEMIE AUX CONCERTS PARISIENS.
      • 1900 : L’INTÉGRALE DE LA PASSION SELON SAINT MATTHIEU
    • III Le Renouveau de la musique chorale symphonique dans la première moitié du XXe siècle
      • NOUVEAU MOYEN ÂGE ? L’HEURE DES RUPTURES
    • IV Chanter a cappella
      De l’interprétation du passé à la création contemporaine
      • LES DÉCOUVERTES À L’EXPOSITION UNIVERSELLE
      • L’ART DE CHANTER EN CHŒUR EN 1900
      • LE CHANT A CAPPELLA EN FRANCE AU DÉBUT DU SIÈCLE
      • QUELQUES CHŒURS DE PROVINCE
      • UNE NOUVELLE POÉTIQUE CHORALE : LA CHANSON POLYPHONIQUE POUR CHŒUR MIXTE A CAPPELLA
      • LE CHŒUR POUR VOIX DE FEMMES
      • UNE ÈRE NOUVELLE : L’ORCHESTRE VOCAL
    • V De la place du village à la salle de concert
      La chanson folklorique retrouvée et harmonisée pour chœur mixte
      • UNE IDÉE ANCIENNE : LA QUÊTE DE LA « CHANSON POPULAIRE »
      • LA CHANSON POPULAIRE EN TENUE DE VILLE
      • LES CHANTS POPULAIRES « FRANÇAIS » DE VINCENT D’INDY
      • LES HUIT CHANSONS FRANÇAISES DE POULENC
  • CINQUIÈME PARTIE Culture, loisir et idéologie
    • Pour l’amour de la musique ou pour maintenir l’ordre social ?
    • I Les Orphéons de Gray et Autrey
      1868-1907
      • CHANTER À AUTREY EN 1870
      • UN « CHANT NATIONAL ET POPULAIRE »
      • LE GRAND OPÉRA
      • LA MUSIQUE RELIGIEUSE SOUS L’EMPIRE
      • L’ORPHÉON PERSONNAGE D’OPÉRETTE
      • LA SOCIÉTÉ CHORALE DE GRAY
      • LA SOCIABILITÉ PROPRE À L’ORPHÉON DE PROVINCE PERMET LA MONTÉE DES COMPOSITEURS LOCAUX
      • DE « LA LIGNE BLEUE DES VOSGES » À L’HYMNE POUR LE TSAR : L’ACTUALITÉ POLITIQUE
      • L’ORPHÉON À L’ÉGLISE
      • LA TRISTE FIN D’UNE BELLE HISTOIRE
    • II Louis-Albert Bourgault-Ducoudray
      « Faire par le chant choral l’unité dans le cœur de la nation »
      • UNE SOCIÉTÉ CHORALE POUR L’EXÉCUTION DES GRANDES ŒUVRES VOCALES
      • MUSIQUE GRECQUE, MUSIQUE RUSSE ET CHANSON BRETONNE : LES CHAMPS DE LA MODALITÉ
      • UN MOTET POUR LE PAPE ?
      • « L’ART MUSICAL ET L’ÉCOLE POPULAIRE VIENNENT DE PERDRE UN APÔTRE ARDENT »
      • FAIRE DE LA FRANCE UNE NATION CHORALE. LES IDÉES DE M. BOURGAULT-DUCOUDRAY
      • COMPOSITEUR DE « MUSIQUES NATIONALES ». LE GOÛT DU MONUMENTAL
      • GARDIEN DE LA MÉMOIRE ET PROPHÈTE DÉSINTÉRESSÉ
    • III Albert Doyen
      Les Fêtes du peuple ou le « parti de Beethoven » 1918-1939
      • ALBERT DOYEN, MUSICIEN, ET LE GROUPE DE L’ABBAYE DE CRÉTEIL
      • L’INFLUENCE DU POÈTE WALT WHITMAN :  « L’ARTISTE DOIT ÊTRE LE CHAMPION DU PEUPLE »
      • LE CHANT EN CHŒUR « HAUTAINE EXPRESSION DE NOTRE ÂME UNANIME »
      • UN HOMMAGE MAÇONNIQUE À WHITMAN… PRÉVU EN L’HONNEUR DE WILSON
      • LES FÊTES DU PEUPLE : « ART ET PEUPLE FLEURISSENT ENSEMBLE »
      • LES FÊTES DU PEUPLE À LYON
      • L’ACCOMPLISSEMENT D’UN PROJET MILITANT
      • LA RÉCEPTION DES FÊTES DU PEUPLE PAR LES MUSICIENS
      • APRÈS DOYEN
    • IV Charles Bordes et la diffusion de la musique chorale
      • NAISSANCE DES CHANTEURS DE SAINT-GERVAIS
      • FORMER ET INFORMER
      • CONVAINCRE PAR L’EXEMPLE : « NOS PETITS ALLÉLUIA DE CONCERT »
      • APRÈS CHORON, NEY ET NIEDERMEYER, RESTAURER LA POLYPHONIE DE LA RENAISSANCE
      • CHANT CHORAL SYMPHONIQUE
      • CHANTER À L’EXPOSITION
      • LES ÉDITIONS « PRATIQUES » OU LA MUSICOLOGIE EN ACTION
      • LE STYLE DE BORDES
      • SUSCITER UNE NOUVELLE VIE EN PROVINCE
      • LES TOURNÉES RÉGIONALES
      • LES RENCONTRES INTER-RÉGIONALES
      • LE CONGRÈS DE MUSIQUE POPULAIRE DE MONTPELLIER
      • LE RÔLE DE BORDES DANS L’ÉVOLUTION DU GOÛT FRANÇAIS
    • V Les Petits Chanteurs à la Croix de Bois
      1907-1947
      « Une magnifique œuvre sociale »
      • « UNE MAÎTRISE PAS COMME LES AUTRES »
      • LA MANÉCANTERIE À BELLEVILLE
      • LES PETITS CHANTEURS « AMBASSADEURS DE FRANCE »
      • LES GRANDS CRÉATEURS ÉCRIVENT POUR EUX
      • UNE TOURNÉE À HAUTS RISQUES
      • DE RETOUR À PARIS, ILS RENOUENT AVEC LES CONCERTS SPIRITUELS
      • « 3000 CHORISTES J3 SUR LA SCÈNE DU PALAIS DE CHAILLOT
      • AMBASSADEURS DE LA PAIX DANS LE MONDE
    • VI Georges Martin Witkowski et Jean Witkowski
      Cinquante ans de « créations » chorales à Lyon
      • DE LA BADINE À LA BAGUETTE, GEORGES MARTIN WITKOWSKI, OFFICIER CHEF D’ORCHESTRE
      • À LYON, UNE TRADITION ANCIENNE DE « CRÉATIONS »
      • LA VOCATION DE LA SCHOLA : UN NOUVEAU RÉPERTOIRE
      • « FAIRE CONNAÎTRE À LA MASSE LES CHEFS-D’ŒUVRE » : « PREMIÈRES » LYONNAISES ET PROVINCIALES
      • OSER LES GRANDES ŒUVRES RELIGIEUSES ?
      • LES LYONNAIS « EN AVANCE SUR PARIS » !
      • LA « BELLE ÉPOQUE DE LA MUSIQUE FRANÇAISE »
      • UNE CLASSE DE CHŒUR AU CONSERVATOIRE
      • JEAN WITKOWSKI
      • L’ORIGINALITÉ LYONNAISE
    • VII César Geoffray
      Des Fêtes du Peuple à l’Association Jeune France et À Cœur Joie
      • UN ÉTONNANT SILENCE
      • VIOLON, THÉÂTRE ET CHANT CHORAL, UNE PREMIÈRE CARRIÈRE MUSICALE « PLURIELLE »
      • UN ARTISTE « CONTEMPORAIN »
      • LA RENCONTRE AVEC LE « SCOUTISME FRANÇAIS ». PREMIÈRES ACTIVITÉS OFFICIELLES À LYON
      • GEOFFRAY DANS LE SILLAGE DE JEUNE FRANCE. « RÉNOVER LA FRANCE PAR LA BEAUTÉ»
      • LES DEUX « JEANNE D’ARC » DE LYON
      • PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE ET COMPOSITEUR AU SERVICE DU RÉGIME
      • 1942 : PREMIÈRES ÉDITIONS D’UN NOUVEAU RÉPERTOIRE
      • INSTRUCTEUR SPÉCIALISÉ
      • INTERLUDE
      • « INVENTER ET RENOUVELER, MAIS SUR LE TERREAU DE LA TRADITION »
      • RETOUR AUX SOURCES : WHITMAN ET LES GRANDS RASSEMBLEMENTS
    • Un nouveau paysage sonore
      • LES PRATIQUES SE SONT DIVERSIFIÉES
      • LE CHANT CHORAL « SAVANT « OU « POPULAIRE » ?
      • LES NOUVEAUX RASSEMBLEMENTS, FESTIVALS ET CONCOURS
      • L’ÉVENTAIL DES RÉPERTOIRES EST AUJOURD’HUI PLUS OUVERT QUE JAMAIS
      • RECONSIDÉRATION DE L’INTERPRÉTATION
      • LA PROFESSIONNALISATION DU MONDE CHORAL
      • LA PARTICIPATION DES COLLECTIVITÉS TERRITORIALES
  • Table des sources
  • Index
  • Index
    • A
    • B
    • C
    • D
    • E
    • F
    • G
    • H
    • I
    • J
    • K
    • L
    • M
    • N
    • O
    • P
    • Q
    • R
    • S
    • T
    • U
    • V
    • W
    • Z
    • É

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