Table des matières

• Introduction
  Mes après-midi avec Seiji Ozawa
• Première conversation
  Le Troisième concerto pour piano de Beethoven et quelques autres œuvres
  • En guise de prélude,
    Premier concerto pour piano de Brahms
  • Gould et Karajan
    Troisième concerto pour piano de Beethoven, en ut mineur
  • Gould et Bernstein
    Troisième concerto pour piano de Beethoven, en ut mineur
  • Serkin et Bernstein
    Troisième concerto pour piano de Beethoven, en ut mineur
  • Je voulais vraiment jouer de la musique allemande
  • Il y a cinquante ans,
    je deviens fou de la musique de Mahler
  • Qu’est-ce que le nouveau style d’interprétation de Beethoven ?
  • Beethoven sur instruments d’époque,
    Immerseel au pianoforte
  • Glenn Gould, encore et toujours
  • Rudolf Serkin et Seiji Ozawa
    Troisième concerto pour piano de Beethoven, en ut mineur
  • Mitsuko Uchida et Kurt Sanderling
    Troisième concerto pour piano de Beethoven, en ut mineur
• Premier interlude
  À propos des collectionneurs frénétiques
• Deuxième conversation
  Brahms au Carnegie Hall
  • Au Carnegie Hall,
    un concert à forte charge émotionnelle
  • Jouer Brahms avec le Saito Kinen Orchestra
  • Entretien complémentaire :
    la vérité sur la respiration des joueurs de cor
• Deuxième interlude
  Le rapport entre écriture et musique
• Troisième conversation
  • Ce qui est arrivé dans les années 1960
  • Chef assistant de Leonard Bernstein
  • Lire une partition attentivement
  • De Telemann à Bartók
  • Le Sacre du printemps :
    comme une histoire vue de l’intérieur
  • Trois enregistrements de la Symphonie fantastique par Seiji Ozawa
  • Comment un jeune inconnu a-t-il pu faire quelque chose d’aussi stupéfiant ?
  • Entretien complémentaire :
    Maurice Peress et Harold Gomberg
• Troisième interlude
  La baguette d’Eugene Ormandy
• Quatrième conversation
  Sur la musique de Gustav Mahler
  • Le rôle pionnier du Saito Kinen
  • Quand Bernstein se colletait avec Mahler
  • Je ne savais même pas qu’une musique pareille existait
  • L’évolution historique de l’interprétation de Mahler
  • Devenir fou à Vienne
  • Quelque chose d’amusant à propos de la Troisième et de la Septième symphonie
  • Seiji Ozawa et le Saito Kinen jouent la symphonie « Titan »
  • Les indications de la partition sont très détaillées
  • Comment expliquer le cosmopolitisme prononcé de la musique de Mahler ?
  • Ozawa et le Boston Symphony Orchestra jouent la symphonie « Titan »
  • La musique de Mahler, une musique d’avant-garde ?
  • Ozawa change sans cesse
• Quatrième interlude
  Du blues à Shinichi Mori
• Cinquième conversation
  Les joies de l’opéra
  • Personne ne pouvait être plus éloigné de l’opéra que moi
  • Mimì interprétée par Mirella Freni
  • À propos de Carlos Kleiber
  • Opéras et metteurs en scène
  • Hué à Milan
  • Plus de moments agréables que désagréables
• Une petite ville suisse
• Sixième conversation
  « Il n’y a pas qu’une manière d’enseigner.
  C’est au fur et à mesure que la méthode se façonne. »
• Postface de Seiji Ozawa