Stylistiques ? sous la direction de Laurence Bougault et Judith Wulf

Résumé

Décriée la stylistique, mais pourquoi au juste ? Les uns, comme Jean-Michel Adam, considèrent que la linguistique suffit, les autres, plus littéraires, renoncent trop tôt à se doter d'outils d'analyse pour comprendre les formes de ce que Molinié a décidé d'appeler " stylicité ". Le malaise stylistique tient en fait à ses ambitions : être une linguistique du discours en général, d'une part, être une linguistique du discours littéraire en particulier, d'autre part. On lui reproche son esprit positiviste, normatif, réduisant l'étude du texte à une grammaticalisation, ou, au contraire, on déplore son manque de rigueur, l'éclectisme ou l'impressionnisme de sa démarche ; elle est encore la victime de la dualité traditionnelle entre stylistique linguistique et stylistique littéraire ou reste cantonnée dans un rôle ancillaire de préparation aux concours. A l'heure où les linguistiques textuelles, linguistique de discours, linguistiques de corpus fleurissent, on s'étonne que les enseignants-chercheurs qui déploient tant de néologies pour se positionner dans le champ des sciences du langage fassent preuve d'une si troublante amnésie terminologique. La stylistique de Bally n'avait pas d'autre objet que le leur... Mais c'est que le spectre d'une autre stylistique se dresse comme un fantôme bien menaçant : celui de la stylistique des figures, qui parfois se confond avec la rhétorique. A y réfléchir de plus près, cette stylistique-là n'a-t-elle pas son rôle à jouer dans le champ de la sémiotique, et dans celui des sciences d'un langage toujours historicisé ? Si ce livre contribue à donner des éléments de réponse à ces épineuses questions, il aura rempli ses objectifs.

Directeur de la pub :
Bougault, Laurence (1970-....)
Directeur de la pub :
Wulf, Judith
Editeur scientifique :
Linguistique et didactique des langues, Rennes ; Association internationale de stylistique
Éditeur :
Rennes, Presses universitaires de Rennes,
Collection :
Interférences
Genre :
Conférence
Langue :
français.
Note :
Textes des communications présentées lors du colloque international "Questions de stylistique & stylistiques en question" organisé par l'Équipe d'accueil 3874, LIDILE et l'Association internationale de stylistique, Université Rennes 2, 24-26 janvier 2008Bibliogr. p. 459-489
Mots-clés :
Nom commun :
Français (langue) -- Stylistique -- Actes de congrès | Stylistique -- Actes de congrès | Analyse du discours littéraire -- Actes de congrès
Description du livre original :
1 vol. (502 p.) : couv. ill. ; 21 cm
ISBN :
9782753510548.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Introduction
    • NOTES
  • Première partie. Stylistiques en question
    • Pratique et herméneutique
      • Annexe. Citation de Le Sang du Ciel
      • NOTES
    • La stylistique : reconception, refondation ou changement de paradigme ?
      • Dépasser les dichotomies langue/parole et grammaire/stylistique
      • Le texte comme espace de « variation continue »
      • Ouverture : les sciences de la variation discursive
    • Approches génétiques du style
      • Stylistiques
      • Le style et l’œuvre
      • Pour une stylistique transformationnelle
      • Pour une étude des styles de la genèse
      • Vers une stylistique et une poétique de l’inachevé
      • NOTES
    • Stylistique et critique littéraire. La réception de Leo Spitzer par la nouvelle critique française
      • L’unité organique
      • La motivation
      • Forme du contenu et forme de l’expression
      • NOTES
    • Arrogante stylistique ?
      • NOTES
    • Langue de style et style de langue : une question de frontière
      • Présupposés théoriques et linguistiques de l’opposition style de langue vs langue de style
      • Le point de vue des guillaumiens
      • Les abus criants
      • Conversion des faits de langue en faits de style
      • NOTES
    • Le singulier : perspectives théoriques et historiques
      • Parcours historiques
        • Valorisations romantiques
        • Singulier et expressivité
        • Singulier et idiolecte
          • Phénomènes singuliers : l’écart et le contraste 8
          • Style, manière, éthos : l’environnement du singulier
      • Linguistique du singulier
        • Créativité, langue historique et traditions discursives
        • Parcours historiques : limite et portée du singulier
        • L’expression du singulier : diversité et gradualité
        • Finalité expressive et conditions sociodiscursives
        • Le problème de l’évaluation
      • NOTES
  • Deuxième partie. Stylistique et sémiotique
    • Comment faire dialoguer stylistique et sémiotique ? Éléments pour une pensée de la frontière disciplinaire
      • De la stylistique à la sémiostylistique
      • De la stylistique à la sémiotique : dialogue et déplacement des frontières
      • Conclusion
      • NOTES
    • Les figures du discours : entre sémiotique et stylistique
      • Deux approches sémiotiques des figures du discours
        • L’approche structurale et interprétative du Groupe µ
        • La sémiotique tensive de Fontanille
      • Pour un statut sémiotico-stylistique des figures du discours
        • Niveau du repérage des figures
        • Niveau de l’identification des figures
        • Niveau de l’interprétation des figures
      • NOTES
    • Comment la stylistique peut-elle s’enrichir d’une perspective trans-sémiotique ?
      • La cognition comme outil trans-sémiotique et stylistique
        • Présentation
        • L’exemple de la répétition
        • Généralisation
      • Pour une réévaluation de la notion peircéenne d’indice dans les études stylistiques
        • État des lieux
        • Fonctionnement indiciel, pratique stylistique et herméneutique matérielle
        • Fonctionnement indiciel et abduction créative
        • L’indice et la philosophie post-structuraliste
      • Trans-sémiotique et stylistique
      • NOTES
    • Le Combat de Tancrède et Clorinde de Pierre Jean Jouve : une réflexion sur la figuration poétique entre souvenirs textuels, musicaux, picturaux
      • Un poème (Jouve) sur un texte/musique (Monteverdi/Le Tasse)
      • Le modèle pictural
      • Commixtio tonorum et formes du poétique contemporain
      • NOTES
    • Sémiostylistique des discours de médecine et de chirurgie aux XVI e et XVII e siècles : un contraste interne
      • Bienséance, allégeance et croyance
        • Dans le moule de la tradition rhétorique
      • Sous le joug de Dieu... decrescendo
        • Tous fils d’Æsculape
      • Contraste interne
        • Accumulation...
        • ... et hypotypose : des configurations de traits antinomiques
      • NOTES
    • Stylistique et séries télévisées : vers une sémiostylistique de l’écran
      • Références et rapide présentation des séries télévisées étudiées
      • NOTES
    • Pertinence de la stylistique dans les commentaires de dégustation œnologique
      • Le commentaire de dégustation : un genre textuel particulier
        • Une organisation tripartite
        • Un style cumulatif
        • Des procédures spatialisantes
        • Un vocabulaire tropique
      • Structures catachrétiques employées dans les commentaires de dégustation
        • Le calcul interprétatif
        • Style et reconstruction du sens
      • Les déviances stylistiques : le cas des métaphores vives
        • Métaphores vives et parcours interprétatifs
      • Synthèse
      • NOTES
  • Troisième partie. Stylistique et rhétorique des figures
    • Éthologie de la figure : style et postures
      • Figure et effet stylistique
        • Ethos figural
        • Dualité de la figure
        • Figure et style
        • Invention de sens
      • La périphrase, figure emblématique
        • Paradoxe du mode de donation
        • Pertinence de la périphrase
          • Point de vue sur le référent
          • Motivation textuelle
          • Visée argumentative
        • Transcendances esthétiques de la figure
          • Configurations poétiques
          • Cas limite de la périphrase-texte
          • L’envers de la figure
      • Conclusion
      • NOTES
    • Périphrase et référence mythologique dans le récit amoureux de la Renaissance
      • La périphrase cliché
        • Allusion brève
        • Allusion longue
      • Périphrase ornementale ou périphrase motivée ?
        • Dans des constructions analogiques
        • Dans des constructions circonstantielles
      • Périphrase innovante
        • Création d’un cliché linguistique et culturel
        • Construction de mythes antagonistes
      • NOTES
    • Rhétorique ou stylistique ? Réflexion sur Andromaque de Racine
      • Aristote ou Paul de Tarse ?
      • La persuasion sans effet
      • Stylistique et phénoménologie de la vie
      • Les figures
        • Les figures de la répétition et le thème de l’accroissement
        • Les figures intraduisibles ou la santé tragique
      • NOTES
    • Surexposition de la métaphore… au risque de sa dissolution : Jean Genet, Journal du voleur
      • Métaphore et composition du Journal  : « un ordre (moral) inconnu (de moi-même d’abord) » (JV  : 193)
      • Digression, décontextualisation et métaphore
        • « Mon émoi c’est l’oscillation des unes aux autres »
      • Rhétorisation de la métaphore au profit de la tonalité
      • Penser par métaphores
      • NOTES
    • L’attraction métaphorique. Étude de corpus dans l’œuvre de Giono
      • Figures complexes : l’intrication des figures
        • Métaphore combinée à une figure de diction
        • Métaphore combinée à une figure de construction
        • La métaphore comme archi-trope
      • L’attraction métaphorique
        • Attracteurs sémantiques
        • Attracteurs syntaxiques
        • Attracteurs textuels : la métaphore comme effet-de-texte
      • NOTES
  • Quatrième partie. Stylistique des genres
    • Pour une stylistique des œuvres dramatiques : l’exemple des didascalies
      • Des stylèmes de littérarité générique
      • Le mode énonciatif
      • L’intention communicationnelle
      • Des traits de style collectifs aux stylèmes de littérarité singulière
    • Les Amours jaunes de Tristan Corbière : une stylistique du palimpseste
      • NOTES
    • Auteur, locuteur, éthos et rythme dans l’analyse stylistique de la poésie
      • « Auteur » et « locuteur »1
      • Locuteur et énonciateurs
      • Ethos, voix et style
      • Rythme et relations actantielles
      • NOTES
    • Faut-il inventer une stylistique de la chanson ?
  • Cinquième partie. Pratiques stylistiques
    • La stylistique à l’épreuve des manuscrits : l’invention du Journal du dehors d’Annie Ernaux
      • Du genre romanesque au fragment
      • Vers un romanesque barthésien, le Journal du dehors
      • NOTES
    • Stylistique et statistiques. Le corpus textuel et hyperbase
      • Le corpus textuel comme un ensemble de paradigmes
        • Un corpus à géométrie variable
          • Un corpus de grande taille
          • Un corpus contrastif : la norme et l’échantillon
          • La notion de relativité et l’écart réduit
        • Les variables du corpus textuel
        • Les variations remarquables
      • Le corpus textuel comme un ensemble de séquences
        • La topologie – la dynamique du corpus textuel
        • Approche sémantique du corpus
      • Conclusion
      • ANNEXES
      • NOTES
    • « Un point c’est tout ; trois points, ce n’est pas tout1  » : De la pertinence d’une marque explicite d’implicite
      • La polysémie du trois-points : rappels d’une typologie
      • La pertinence du trois-points
      • Analyse de quelques phénomènes
      • Niveau du locuteur, niveau du régisseur
      • NOTES
    • Quelques pratiques de la locution conjonctive « comme si… » : l’analogie comme fiction d’approximation
      • Discours philosophique et fiction littéraire : repousser les limites du dire
        • Le penser du corps fou dans le dire philosophique
        • Le comme si et l’espace littéraire
      • D’un statut rhétorique et narratologique problématique
        • Le jeu des pians d’énonciation
        • Impression subjective et construction mentale
        • Du comme si d’une métaphore
      • Comme si  : un possible nécessaire à l’énoncé théorique mathématique
        • Frobenius : le comme si et la performance du théorème
        • Hermite : la question de la métalepse dans le théorème
      • NOTES
    • Le grammème comme dans Xbo de Dominique Fourcade : exemple d’une cohérence architectonique orchestrant la diversité discursive du poème
      • Patrons syntaxiques de comme dans Xbo
        • 1. Complément du SN
          • 1. 1. SN + Comme SN
          • 1. 2. SN + comme Prop.
        • 2. comme introduit un complément du SV : Verbe + comme SN
        • 3. Complément de l’adjectif
          • 3. 1. Adjectif + Comme SN
          • 3. 2. Adjectif + Comme Prop
        • 4. Comme complément d’une proposition
          • 4. 1. Prop. comme SN
          • 4. 2. Prop. comme Prop.
        • 5. Comme SN périphérique
          • 5. 1. Prédicat second
            • 5. 1. 1. Entre parenthèses :
            • 5. 1. 2. Apposition :
          • 5. 2. Circonstant
        • 6. Comme si
      • Aspects sémantiques
        • 1. Pluralité interne : un seul objet = x décomposable
          • 1. 1. Identité du signe à son référent exophorique non spécifiable : le cas de comme ça/comme cela X => Rx
          • 1. 2. Extraction d’un sème à l’intérieur du signe : identité définitoire
            • 1. 2. 1. Extraction d’un sème orientant la signification du syntagme qu’il complète dans une visée définitoire X => x
            • 1. 2. 2. Renforcement de caractérisation/conformité À X (x, y, z ) => X (x).
        • 2. Pluralité externe homogène : rapport à une classe d’objets
          • 2. 1. Restricteur d’extension exemplifiant X (X + Y + Z…) => X
          • 2. 2. Extension à une classe plus large X ∈ X
        • 3. Mise en rapport de deux objets distincts X ET Y
          • 3. 1. Sur la base de sèmes communs x, y ⊃ X = x, y ⊃ Y
          • 3. 2. Identité complète X = Y
          • 3. 3. Sur la base d’une identité virtuelle
            • 3. 3. 1. Comme par
            • 3. 3. 2. Comme si
      • Stylistique des tournures en comme dans Xbo
        • 1. Comme pour définir, définir pour pouvoir dire avec des mots
        • 2. Comme exhibe l’objet = x ou sens
        • 3. Comme pointe l’autonymie, l’autonymie exhibe l’autoréférentialité
        • 4. Comme et le propre du nom impropre (ou commun)
        • 5. Comme et l’architechtonique du poème
      • NOTES
    • Mots de passe et mots d’ordre dans l’œuvre de Lorand Gaspar
      • L’« Entretissage dynamique »
      • Dispositifs stylistiques
      • Eléments de passage
      • NOTES
  • Bibliographie
  • Présentation des auteurs

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