"L' art de la fugue" : une méditation en musique Martha Cook

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Résumé

Ultime grand cycle de Bach, L’Art de la Fugue constitue un sommet dans la forme la plus exigeante de l’écriture musicale classique : la fugue. Longtemps considérée comme une œuvre d’étude, non destinée au concert, elle est considérée comme un aboutissement de l’abstraction musicale, et beaucoup de questions se sont posées à son sujet : la destination (clavier – clavecin, orgue ? orchestre ? quatuor à cordes ?), la composition et l’ordre des pièces, sans compter le mystère qui entoure la dernière pièce, inachevée, dont on a longtemps cru qu’elle avait été interrompue par la mort de Bach. Martha Cook pratique de longue date cette œuvre en claveciniste. Elle s’interroge sur le potentiel expressif de cette musique dite abstraite et risque une hypothèse fondée sur une analyse fine de la structure de l’œuvre : Bach s’est inspiré de textes du Nouveau Testament pour nourrir son invention formelle, selon les procédés de rhétorique musicale de l’époque. L’œuvre est ainsi interprétée comme répondant à un programme sous-jacent, qui révèle le caractère de méditation que lui accordait le compositeur, et sa spiritualité latente. Révélée par une interprète, une nouvelle vision d’un des chefs-d’œuvre de Bach.

Auteur :

Cook, Martha

Éditeur :

[Paris], Fayard, impr. 2015

Genre :

Essai

Langue :

français.

Note :

En annexes, divers documents dont la chronologie des sources

Mots-clés :

Auteur/titre :: Bach Johann Sebastian 1685-1750

Description du livre original :

1 vol. (271 p.) : ill. ; 19 cm

ISBN :

9782213681818.

Domaine public :

Non

Table des matières

Table des matières
Premiers regards
- Les manuscrits de Bach, et une édition posthume
- Comment interpréter ?
Explicatio
- I L’Art de la fugue, une genèse biblique ?
  - Betrachte, meine Seel
    - Les Dix Méditations de Heinrich Müller
    - De la méditation à l’invention poétique et musicale
  - Traduire la parole de Dieu en 1700
    - De l’herméneutique à l’invention musicale
    - Les piliers de l’exégèse
- II Les débuts à Leipzig
  - La cantate probatoire
  - Un cadre temporel de prière
  - La naissance de la cantate sacrée
- III La solitude du créateur
  - Private Music
  - Conflits et querelles
  - La haine du contrepoint
  - Le secours de la foi, la quête du Salut
    - Luther et la théologie de la croix
- IV L’organisation de la pensée au temps de Bach
  - Allégorie et ars moriendi : Müller, Birken, Bach
    - La poésie dans une académie de Nuremberg au XVII e siècle
    - Le Bach-Pokal, un objet allégorique
    - L’Ars moriendi et la concentration allégorique
  - La rhétorique, de la polyphonie à l’aria da capo
    - Une antique méthode de persuasion
    - Une technique exhaustive de discours
    - Figures rhétoriques et musicales
    - De la polyphonie au recitar cantando
    - La musique, un langage universel ?
    - La musique instrumentale, un discours sans paroles ?
  - De l’harmonie céleste au corps sonore
    - Un lien entre le ciel et la terre
    - Un miroir de l’ordre divin
    - L’ouïe de la raison
    - Une théorie physique de la musique
- V Les genèses de L’Art de la fugue
  - Quiconque ne porte pas sa croix…
    - Les nombres de Bach, les nombres de Luc
  - Les voies cryptées de l’invention musicale
    - Le Dieu caché
    - Un ensemble de variations ou une exégèse musicale ?
    - L’Art de la fugue, une ode funèbre ?
- VI La naissance de l’œuvre
  - Les erreurs de la version gravée
  - Correspondances
  - « Ordnung, Zusammenhang, Verhältnis » Les modèles de Bach
    - Ordre
    - Cohérence
    - Proportion
  - L’Évangile de Luc, une clé pour le plan de L’Art de la fugue
    - Les contrapuncti, le dictum et les paraboles de Luc 14:27-35
    - La progression dans les contrapuncti du manuscrit
    - La symétrie dans les contrapuncti du manuscrit
    - La position des énoncés du grand thème dans les contrapuncti du manuscrit
  - Une œuvre imparfaite
Applicatio
- VII Une cantate imaginaire
  - « Jésus prit avec lui les Douze » L’allégorie des nombres
  - Luc 14:27-30
    Le dictum et la première parabole
    - Le dictum et le grand thème
      - Contrapunctus I
      - Contrapunctus III
      - Contrapunctus II
      - Contrapunctus IV
    - Chiasmus
    - Symbolum
    - La première parabole
      - Contrapunctus V
      - Contrapunctus IX
      - Contrapunctus X
  - Luc 14:31-35
    Les deuxième et troisième paraboles et l’exhortation
    - Die lange Kerll
    - La deuxième parabole
      - Contrapunctus VI
      - Contrapunctus VII
    - Les secrets du contrepoint renversable
      - Contrapunctus VIII
      - Contrapunctus XI
    - La troisième parabole
      - Contrapunctus XIV
    - L’énigme de la fugue inachevée
- VIII Les canons, une autobiographie morale
  - Une allégorie de la Loi
    - Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza
    - Canon alla Ottava
    - Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
    - Canon per Augmentationem in Contrario Motu
- IX Les fugues miroir
  Entre terre et ciel
  - La version pour deux claviers du Contrapunctus XIII
  - Reflets
  - Mit Fried und Freud
    - Contrapunctus XII
    - Contrapunctus XIII
  - La sonate en trio, forme emblématique
    - Le Contrapunctus XIII : quels instruments ?
  - Le concert céleste
  - Lieber Herr Gott
  - Harmonia
Annexes
- Annexe 1 Évangile de Luc 14:27-35
  - Biblia : das ist : Die ganze Heilige Schrifft : Deutsch, Martin Luther, 1545 (orthographe et ponctuation modernisée : Cansteinische Bibelanstalt)
  - Bible de Port-Royal, 1657-1700
- Annexe 2 Ordre de l’autographe Mus. ms. Bach P 200
- Annexe 3 Ordre et intitulés de la version gravée de 1751-1752
- Annexe 4 Modifications de notation rythmique
- Annexe 5 Chonologie des sources
  - Avant 1742
  - Ca 1742-1746
  - Ca 1746-1747
  - Entre 1747 et 1749
  - Octobre 1749
  - Fin décembre 1749
  - Entre l’automne 1747 et août 1748
  - Entre août 1748 et octobre 1749
  - Après mars 1750
  - Pour mémoire

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