Dialectique de la pop Agnès Gayraud

Résumé

Tout le monde connaît la pop, la reconnaît, a un avis sur elle. Pourtant, sa singularité artistique et philosophique reste peu interrogée, comme si un tabou pesait sur cette forme musicale née au début du XXe siècle et dont le destin est lié à ses conditions techniques de production et de diffusion. Son ancrage, essentiel, dans le monde de la phonographie, est généralement interprété comme le trait honteux d'une musique qui aurait cessé d'en être tout à fait une, jusqu'à s'identifier aux « sons du capitalisme » qui déguisent en sucreries auditives les grognements de la bête immonde. L'enregistrement et ses conséquences auraient avant tout dégradé la musique, altéré ce qui la préservait — imagine-t-on — de la standardisation, jusqu'à produire à la chaîne une forme de musique consommable, accessible à tous, universellement médiocre. Des hits d'ABBA aux hymnes de Beyoncé, la pop serait structurellement inauthentique. Dans cet ouvrage, Agnès Gayraud se penche sur la profondeur de cette musique longtemps qualifiée de « légère » et cantonnée à un statut d'objet de consommation. Elle y déploie tous ses paradoxes, au cœur des œuvres musicales elles-mêmes, pour révéler les ramifications esthétiques d'une richesse insoupçonnée de ce qui a peut-être été l'art musical le plus important du XXe siècle.

Auteur :
Gayraud, Agnès
Éditeur :
Paris, La Découverte,
Genre :
Essai
Langue :
français.
Description du livre original :
1 vol. (528 p.)
ISBN :
9782707199584.
Domaine public :
Non
Téléchargement du livre au format PDF pour « Dialectique de la pop »

Table des matières

  • Présentation
    • Présentation
    • L’auteure
    • Collection
  • INTRODUCTION
    • Contours
    • Pop et théorie
    • Canari dans la mine
    • Jugement esthétique
    • Penchant dialectique
    • Le contempteur le plus curieux
    • Hater hyperbolique
    • Ennemi objectif et allié subjectif
  • PREMIÈRE PARTIE Forme
    • Chapitre 1 Pop
    • I Forme artistique
      • Des œuvres-enregistrements
      • Autres régimes de production
      • Un art des sons séparés : sons situés, sons restitués
      • Porosités
      • Tabou
      • Art de masse
    • II Forme esthétique
      • Constellation
      • Promesse
      • Utopie de la popularité
      • Canon de la popularité
      • Le rêve et les cendres
    • Chapitre 2 Anti-pop
    • I Dystopie de la popularité
      • La fête est finie
        • Bain d’acier du fun
        • Gâcher la fête
      • Fureur
        • Émancipation
        • Dionysos discipliné
      • Industrie culturelle
        • Oxymore
        • Sécession : romantisme des partisans de l’art de masse
        • Le populaire comme injonction
      • Jingles (ritournelles publicitaires)
        • Système
        • Tolérance et goodwill
        • Rhétorique complotiste
        • La voix éraillée du loup
        • Contamination
    • II Moderne ou rien
      • Des exclus
        • Ne dansez plus
        • Retranchement
        • Nuance
        • Moderne, c’est déjà vieux
        • Contre-alliance
    • Chapitre 3 Sans synthèse
      La forme brisée de la pop
      • Contradictions
      • Dialectique négative
  • DEUXIÈME PARTIE Figures
    • Chapitre 1 Le paradoxe du hillbilly
      Authenticité déracinée
    • I Paradoxes temporels
      • Industrie originelle
      • Old-time music et hillbillies
      • Revivals romantiques
      • Paradoxe du hillbilly
    • II La médiation et la source
      • Effet de présence
      • Aura reproductible
      • Halo fumeux ?
    • III Déracinements
      • Esthétiques roots
      • Loin de chez soi
      • Folk déraciné
      • Là-bas et ici
    • IV Couleur locale mondialisée
      • Préservation ethnographique de la spécificité
      • Strange world
      • Industrie de la couleur locale
      • Autonomisation esthétique
      • Métissage – appropriation
    • Chapitre 2 Le sujet pop
      Génie démocratisé
    • I Des individualités situées
      • Incarnation
        • Désincarnation (sujet-jazz)
        • Immersion (jetés dans ce monde)
      • Conditions particulières
        • Vérité esthétique de la particularité
        • Émancipation
        • Riches et pauvres (classe)
        • De la jeunesse à la génération
        • Genre
        • Intersections
        • Représentation
        • Universalisation (trahison)
    • II Génie démocratique
      • Ingenium
      • Sans apprentissage
      • Captation de l’unique
        • Toutes les voix sans exception
        • Normes vocales
        • Imitation – travestissement
        • Leurre
        • Échec de la position naturaliste
        • Le second corps du chant pop
        • Un robot qui imite un homme qui imite un rossignol
      • Déferlement
        • Impostures
        • Imbécillité apotropaïque
    • III Plus et moins qu’un sujet
      • Super-sujet
        • Résistible ascension de la star
        • Tête de mort
        • Refus de la popularité
        • Christologie
      • Au-delà du pathos
    • Chapitre 3 Des hits et des hooks
      Magie rationalisée
    • I Poétique de l’accroche
      • Keep it simple
      • Hook
      • Langage articulé
      • Glossolalie
    • II Relation esthétique
      • Communication
      • Réitération (ouroboros)
      • Finalité infinie
      • Ravissement
    • III Fabrique
      • Savoir-faire
      • Manuel (pour tous) du hit facile
      • Division du travail
      • Artisanat
      • Standardisation
      • Standards
      • Format
      • Ils ont changé ma chanson
    • IV Cosmétique
      • Pseudo-individualisations
      • Interprètes, etc.
      • Éclectisme
      • Glamour ou l’art de l’épaississement
      • Dialectique interne
    • V Supplément subjectif
      • Épiphanies de l’enfance
      • Train fantôme
      • « Presque-hit » et « déjà plus »
      • Empathie pour le réifié
    • Chapitre 4 Pop et progrès
      Innocence historicisée
      • Möderne
    • I Modernismes hors-sol
      • S’élever au niveau général de l’époque
      • « Inimaginable avant d’avoir eu lieu »
      • Téléologie
      • Une transposition paradoxale
      • Cycles
      • Balancier esthétique
      • Vous avez dit progrès ?
    • II Matériau musical
      • Première écoute
        • Forme-chanson
        • Tonalité
        • Couleurs et sons
      • Deuxième écoute
        • Transmission dégradée – le son de l’électricité
        • Jouer des phénomènes électriques
        • Progrès technique
      • Troisième écoute
        • N’importe quelle musique
    • III Une autre histoire de l’art musical pop
      • Récits subjectifs érudits
      • Archipels
      • Épiphanies
    • IV Le retour du négatif
      • Inadéquations
      • Une musique qu’ils ne pourront pas nous voler
      • Revivalisme
      • Hypermnésie
      • Perte de l’innocence
      • Sincérité ou ironie
      • L’art et la vie
  • CONCLUSION
  • INDEX DES THÉORICIENS
    • A
    • B
    • C
    • D
    • E
    • F
    • G
    • H
    • I
    • J
    • K
    • L
    • M
    • O
    • P
    • R
    • S
    • T
    • V
    • W
    • Y
    • Z
  • INDEX DES NOTIONS
  • INDEX DES ŒUVRES POP
  • REMERCIEMENTS
  • Index
    • A
    • B
    • C
    • D
    • E
    • F
    • G
    • H
    • J
    • K
    • L
    • M
    • O
    • P
    • R
    • S
    • T
    • V
    • W
    • Y
    • Z

Commentaires

Laisser un commentaire sur ce livre