Fantastique-fiction Charles Grivel

Résumé

Comme on dit science-fiction. Pour indiquer que les objets ou les faits dont il s'agit n'ont pas d'existence à part entière. C'est en effet entre absence et présence, sur la page ou sur l'écran d'une image, que le fantastique se joue. Des objets et des faits interviennent comme ils ne devraient pas. Ils suscitent l'effroi, puis, par on ne sait quelle magie narrative, visuelle, ils disparaissent. Ce va-et-vient de l'invisible au visible, du visible à l'invisible est toute la matière de ce livre. Ce travail puise aux meilleures sources : grands auteurs, auteurs peu connus, ouvrages populaires, littératures françaises et étrangères. Il a recours aux icônes et aux mirages que suscite l'écran. Il offre, successivement, une théorie de la Fantastique-fiction, des explications sur les mécanismes de dédoublements et les évanescences, sur les lieux fantastiquement propices, sur le monstre, sur le spectre, sur ce qui n'a pas de nom. Il inclut dans son propos les merveilles et les "cadavres exquis". A tant d'effervescence, il découvre une source : l'écriture. Charles Grivel est professeur à l'Université de Mannheim où il enseigne la littérature française. Il a publié de nombreux essais sur le roman et les arts du visuel aux XIX ième et XX ième siècles.

Auteur :
Grivel, Charles (1936-....)
Éditeur :
Paris, Presses universitaires de France,
Collection :
Écriture
Genre :
Essai
Langue :
français.
Pays :
France.
Note :
Bibliogr. p.245-252
Mots-clés :
Nom commun :
Fantastique
Description du livre original :
1 vol. (254 p.) ; 22 cm
Ressource en ligne
Accès en ligne
ISBN :
2130439160.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Quatrième de couverture
  • Qu'était-ce ? Un avant-propos
  • 1. Le fantastique, introduction au non-système
    • La demande infinie
    • La règle, oui ou non
    • Fantaisie, un peu plus
    • De deux choses l'une
    • Au lieu de la communication rentrée
    • La porte est fantastique.
    • La ressemblance du fantôme
    • Machines à remonter le sens
    • Le jouir fantastique
      • Un fiction
      • Pour de vrai
    • Sur le texte
    • Lavage et ressemblance
  • 2. La peur universelle
    • En fait de représentation
    • Donné-rendu, repris-volé
    • Donné-rendu, repris-volé
    • Le livre d'un effroi
    • Epouvante et différence
    • Visite aux monuments de l'horreur
    • La nuit tombe
    • Il fait toujours un temps de chien
    • Se retrouver ailleurs
    • Au fond du trou
    • Ou bien close
    • Généralement, ce qu'on ne permet pas
    • En tant que perte
    • En supposant le pire
    • Suspension, subitation, excès
    • La poussée sur le vide en avant
  • 3. La face du monstre
    • Une apparition très ordinaire
    • Panique et fou-rire
    • Objet bien complet de sa monstruosité (Un inventaire)
    • Faciès
    • "Je" perd la face
    • De par la bouche
    • "Schlitz" (Système de la gueule ouverte)
    • A la source
    • 4. L'impossible corps d'images Max Ernst
    • Fantastique : je projette, j'affecte, j'engendre
    • Dedans l'écran
    • Déviation des représentations
    • Fatalité des représentations
    • Démultiplication des représentations
    • Soit le corps
    • Ce que je vois
    • Fantastique généralisé ordinaire
    • L'image basse "Devenu monomane"
    • L'image-Ernst
    • Dissections, hantise
    • Coeur en bouche
  • 5. Le merveilleux est le pire
    • Comme un argument
    • L'étonnement
    • Le surgi, la ressurgie - (Irruption de la base à son tour au sommet)
    • Le courant à deux phases, l'alternatif
    • L'horrible pente
    • Cas
    • Le merveilleux, état naturel
    • La merveille du monde
    • La merveille est un signe (Le signe est divin, par excellence)
    • Merveille orthodoxe
    • La merveille surréaliste
    • Beau, auteur merveilleux
    • Pour mais contre
  • Bibliographie sommaire

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