Table des matières

• INTRODUCTION
• I LE PARCOURS ARTISTIQUE
  • 1 UNE BRÈVE HISTOIRE DU ONE MAN SHOW
  • 2 MAIS POURQUOI FAIRE CE MÉTIER ?
    • UNE MOTIVATION HORS NORME
    • LE PLUS GRAND CASTING DU MONDE
  • 3 PAR OÙ COMMENCER ?
    • 1. LE ONE MAN SHOW et ses différents types
      • • Les personnages
      • • L’humour de mots
      • • L’humour absurde
      • • Le seul en scène
      • • L’humour engagé
      • • Optimisez tous vos talents
    • 2. LE STAND-UP
    • AVIS À LA (SUR)POPULATION !
    • RATER N’EXISTE PAS
      • 1. Soyez différent !
      • 2. Pensez différent.
      • 3. Surprenez-nous.
      • 4. Riez avec nous.
      • Le saviez-vous ?
  • 4 APPRENDRE À JOUER
    • PRENDRE DES COURS DE THÉÂTRE
    • L’IMPROVISATION
    • UN FIL D’ARIANE : L’IMITATION ET LA FILIATION
  • 5 ÉCRIRE UN SKETCH
    • LE CONDUCTEUR D’ÉCRITURE
    • LE PLAN RÉSUMÉ
      • 1. La prémisse
      • 2. Développement et illustration de la prémisse
        • • L’affirmation
        • • Le sondage
        • • La comparaison
      • 3. Développement de l’histoire
      • 4. Plus dure sera la chute
    • LA COÉCRITURE
    • LUTTER CONTRE LE DOUTE GRÂCE
      AU CONCEPT D’INDIVIDUALISATION
  • 6 LA MALÉDICTION
    DE LA PAGE BLANCHE
    • ANALYSE DU SKETCH
      « JE SUIS LA FILLE DE FRANCIS CABREL »
  • 7 TROUVER ET CRÉER
    SON PERSONNAGE
    • L’UTILITÉ DU PERSONNAGE
    • COMMENT CRÉER SON PERSONNAGE ?
      • • On peut en premier lieu aborder son personnage de l’extérieur.
      • • Il est aussi possible d’aborder la création de son personnage de l’intérieur.
  • 8 L’HUMOUR AU FÉMININ
  • 9 RIRE DE TOUT
    • LES RISQUES D’UNE MAUVAISE BLAGUE
• II FAIRE ET SAVOIR FAIRE
  • 10 LA MISE EN SCÈNE
    ET LA MISE EN LUMIÈRE
  • 11 OÙ JOUER ?
    • TESTER SES TEXTES
    • CRÉER SON RÉSEAU
    • HORS DE PARIS
    • LES FESTIVALS
    • LE MONTREUX COMEDY FESTIVAL
    • LE FESTIVAL D’AVIGNON
  • 12 COMMENT COMMUNIQUER
    • LA TÉLÉVISION
    • YOUTUBE ET LES NOUVEAUX MÉDIAS
    • CONSTRUIRE SES RÉSEAUX SOCIAUX
    • L’ATTACHÉ DE PRESSE ET LES CRITIQUES
    • L’IMPORTANCE DE L’IDENTITÉ VISUELLE
  • 13 CONTRATS DE PRODUCTION ET DROITS D’AUTEUR
    • 1. LE CONTRAT D’ARTISTE-INTERPRÈTE
    • 2. LE CONTRAT D’AUTEUR
      • 1. Le droit de représentation et d’adaptation du spectacle.
      • 2. Le droit de reproduction et de représentation, ainsi que les droits d’utilisation secondaires et dérivés.
      • 3. La rémunération en échange de ces droits cédés.
    • DÉPOSER SES TEXTES
      ET TOUCHER DES DROITS D’AUTEUR
    • LA SACD
    • LA SACEM
      • Le droit d’auteur dans l’actualité :
        l’affaire de « CopyComic »
    • DÉPOSER SES ŒUVRES, C’EST S’ENGAGER
  • 14 LES PRODUCTEURS
    • GROS GROUPES ET INDÉPENDANTS
  • 15 NOS CHERS VOISINS
    • LA BELGIQUE
    • LA SUISSE
• CONCLUSION
• REMERCIEMENTS
• ANNEXES
  • LES PETITS MOTS
    • 1. Humoristes
    • 2. Journalistes
    • 3. Professionnels du spectacle
      • • Producteurs
      • • Directrices de salles
      • • Métiers de la création
      • • Les autres
  • SALLES ET PLATEAUX
    • 1. À Paris
    • 2. En province
    • 3. Pour plus tard…
  • FESTIVALS EN FRANCE
  • SCÈNES OUVERTES ET FESTIVALS À L’ÉTRANGER
    • 1. En Belgique
    • 2. En Suisse
    • 3. Au Canada
    • 4. Au Maroc