Table des matières

• Avant-propos
  Pourquoi j’ai écrit ce livre
• Introduction
  Qu’est-ce que l’avant-garde ?
  • Une définition sociologique
  • Un anachronisme ?
  • Les avant-gardes : plus modernes que les Modernes ?
  • Difficile autonomie
  • Sur l’idéologie de l’avant-gardisme
  • Et le modèle parisien ? Géopolitique des avant-gardes
• Première partie Modernes contre anciens ?
  De l’opposition à la reconnaissance
  1848-1889
  • Chapitre premier La crise du système artistique français
    • Quelle date de naissance pour l’avant-garde ?
    • Un système académique impopulaire
      • L’Académie et l’École des Beaux-Arts, foyers de doctrines surannées
      • La barrière du Salon et l’intrusion du réalisme
      • 1863 : le système académique attaqué de toutes parts
    • L’avant-garde réaliste à l’assaut du national
      • Une mission nationale pour l’artiste : alternative à l’académisme ?
      • Courbet contre « le gouvernement »
      • Manet et ses disciples : une peinture puisée à l’étranger
      • Le cosmopolitisme de la génération 1863
    • Comment survivre et rester indépendants ?
      Les solutions de la génération 1863
      • L’avant-garde entre misère et bohème
      • Menus travaux, ventes poussées
      • Gravure, association, marché étranger : de la « Société des Trois » (1858) à la Société des Aquafortistes (1862-1867)
      • Vendre à l’étranger : une stratégie payante
  • Chapitre II L’impressionnisme entre intransigeance et adaptation
    • Un groupement mal soudé (1874-1879)
      • La crise artistique de 1873-1874
      • Les « impressionnistes » et la tentation du Salon
      • Face à l’Ordre moral
    • Y avait-il un « style » impressionniste ?
      • Couleurs, touche, effets d’ombre et de lumière
      • Une peinture sociale ?
      • Des effets de composition inhabituels
    • L’impressionnisme ? « Il met des gants… »
      • La nationalisation de la nouvelle école
      • La peinture impressionniste s’assagit
      • L’art moderne du juste milieu
      • Un tournant républicain
  • Chapitre III Vers un marché international (1885-1889)
    • La prise en charge de l’impressionnisme
      par les marchands
      • Durand-Ruel et la recherche de nouveaux marchés
      • L’entrée de l’impressionnisme dans la prestigieuse galerie Petit
    • L’art indépendant et sa nouvelle cote
      • La montée de la cote de Monet
      • Pissarro entre intransigeance et difficultés financières
    • De nouveaux amateurs
      pour la peinture impressionniste
      • Les premiers collectionneurs : un soutien financier, amical et symbolique
      • Les Américains et l’impressionnisme après 1886
    • Conclusion, aboutissement ou déception ?
      Cézanne et les contradictions de l’impressionnisme
• Deuxième partie Le temps des « sécessions »
  • Chapitre IV Une Europe de l’art moderne ? L’élite artiste (1885-1905)
    • L’avant-garde comme réussite :
      Bruxelles-Paris-Londres
      • Bruxelles et le Salon des Vingt : « les selected des jeunes »
      • Le modèle britannique et le cosmopolitisme artiste
      • Des Vingt de Bruxelles aux « Trente-Trois » de Paris
    • L’Europe des sécessions :
      internationalisme et nationalisme
      • La Société nationale des Beaux-Arts (1890) : un Salon d’élite pour les Modernes
      • Les Sécessions entre esthétique et géopolitique
      • Cosmopolitisme ou nationalisme ?
    • Le sécessionnisme, un système fermé
      à l’innovation
      • Lieux et voies des meilleures carrières — Sécessions, galeries, revues
      • Snobisme et carriérisme
      • Un éclectisme de plus en plus fermé à l’innovation plastique
  • Chapitre V La surenchère (1885-1895)
    • La difficile relève de l’impressionnisme parisien
      • L’impressionnisme : approche incontournable ?
      • Impossible autonomie plastique ? L’amertume néo-impressionniste
      • Science, progrès, révolution : le divisionnisme
    • De nouvelles alliances
      • L’association des artistes novateurs avec les milieux littéraires
      • Un espace de plus en plus polémique
      • Le détour des néo-impressionnistes par l’étranger : l’internationalisation des logiques avant-gardistes parisiennes
      • Le temps de la politique
      • Vers de nouvelles propositions spirituelles :
        art et prophétisme, ou l’invention de l’art « nabi »
    • L’artiste en bouc émissaire
      • Gauguin le Primitif ?
        La recherche de nouveaux espaces
      • Odilon Redon, prince des poètes maudits
      • L’immunité des morts :
        Van Gogh et le jeu du marchand Vollard
  • Chapitre VI La consolidation moderne de la fin de siècle
    • Le symbolisme : remise en cause
      ou renouvellement des avant-gardes ?
      • Le symbolisme : quelle place dans l’histoire des avant-gardes ?
      • Au commencement, le Verbe — ou l’écrivain
      • Les réseaux littéraires symbolistes et la nouvelle génération picturale
      • Quelles structures pour exposer ?
    • La consécration européenne du symbolisme et son effet sur les avant-gardes
      • D’un pays à l’autre : le tremplin des réseaux symbolistes
        et leur ouverture à toute la jeune génération
      • Quand le symbolisme devint une mode
      • La consécration internationale du symbolisme
      • Ce que le symbolisme laissa à l’avant-garde
    • L’espoir des arts appliqués
      • De l’art social à l’Art nouveau
      • L’Art nouveau pour quels publics ? La conquête des élites européennes
    • 1900 : le modernisme dans les rivalités nationales
      • La Belgique et l’art moderne
      • Quelle place pour quel art dans la modernisation britannique ?
      • Les Modernes face à la politique culturelle de l’Empire allemand
      • France : la querelle cosmopolite et la « réaction nationaliste » en art
• Troisième partie La crise du modernisme européen
  1903-1909
  • Chapitre VII De l’embouteillage à l’explosion
    • Malaise dans les jeunes générations
      • Paris : une crise esthétique, sociale et morale
      • Nouveaux horizons ?
      • Aux marges : avant-gardisme social et internationalité
      • Une crise internationale
    • Formes de la crise à Paris : le fauvisme
      • Un appel à la peinture pure
      • Une génération en quête de nouveaux fondements pour les arts
      • Un art populaire ?
    • La crise des Sécessions en Allemagne et la naissance de l’expressionnisme
      • L’attrait de Paris
      • Difficile relève des générations : le cas Beckmann
      • Die Brücke et la formation d’avant-gardes allemandes
      • Vers une peinture germanique ?
  • Chapitre VIII Le renouvellement de la scène parisienne des avant-gardes
    • Une nouvelle logique d’innovation
      • La querelle du nu : Paris, 1906-1908
      • La remise en cause d’un fauvisme absorbé par le marché
      • L’innovation cubiste
      • Une logique purement plastique ? La cordée Braque-Picasso
    • L’avant-garde parisienne,
      une microsociété bouillonnante
      • Petits marchands et dénicheurs
      • La rencontre avec les avant-gardes littéraires
      • De Montmartre à Montparnasse
      • Communauté de culture, identités multiples
• Quatrième partie La guerre artistique internationale
  1905-1914
  • Chapitre IX Le péril nationaliste
    • Une médiatisation à double tranchant
      • Les revues, une chance pour l’avant-garde
      • L’illusion médiatique
      • Le cas du futurisme italien
    • Le dérapage nationaliste
      des avant-gardes parisiennes
      • La naissance d’un groupe cubiste parisien : une réponse au défi futuriste
      • Un classicisme moderne ?
      • La fermeture parisienne à l’innovation artistique
      • La radicalisation nationale du cubisme français
  • Chapitre X Une nouvelle géopolitique des avant-gardes
    • Avec ou sans Paris ? La remise en cause de l’internationalisme moderne en Europe
      • Hollande et Belgique
      • La réaction anglaise contre la modernité parisienne
      • Une crise intensive en Allemagne
    • Vu d’Europe centrale :
      une périphérie déconnectée ?
      • Connexions roumaines, multicentralités
      • « Printemps à Prague »
      • L’effervescence des fauves hongrois
    • L’Allemagne, nouveau pays pour les avant-gardes internationales ?
      • L’abstraction pour réconcilier les peuples : le projet de Kandinsky
      • Le Cavalier bleu et le rêve d’une avant-garde prophétique
      • Berlin, Der Sturm et le rééquilibrage de la géographie avant-gardiste européenne
      • L’émigration de l’innovation plastique parisienne vers l’Allemagne
  • Chapitre XI Une internationalisation à double tranchant
    • Le choix international des marchands parisiens
      • La stratégie exemplaire d’Ambroise Vollard
      • Eugène Druet : la consolidation du marché de la peinture novatrice
      • Félix Fénéon, la galerie Bernheim-Jeune, et la légitimation du fauvisme
      • Daniel Henry Kahnweiler, artisan de l’expansion internationale du cubisme
    • Les promoteurs de cette internationalisation
      • Des collectionneurs français rarement très engagés
      • Les médiateurs d’Allemagne et d’Europe centrale : la légitimation de la peinture avant-gardiste
      • La peinture avant-gardiste, objet d’un nouveau connoisseurship. L’exemple de l’Angleterre
      • La médiation avant-gardiste, stratégie médiatique et visuelle. Le cas de l’Armory Show
    • La guerre des nouvelles
      avant-gardes européennes
      • Les avant-gardes russes et leur malaise international
      • « Conflagration » à Londres
      • La balkanisation de la peinture avant-gardiste
      • Conclusion : la peinture au bout d’elle-même ?
    • Le grand ébranlement
• Cinquième partie Entre le feu et l’ordre
  L’épreuve de la grande guerre
  • Chapitre XII La guerre des avant-gardes parisiennes
    • Contrition
      • Vers une avant-garde constructive ?
      • « Les chefs sont aux armées »
      • Le temps des seconds couteaux
    • L’union sacrée des Modernes
      • Défendre l’avant-garde
      • Réveil des avant-gardes ? L’année 1916
      • Un nouveau programme moderniste : le classicisme
      • Le cubisme « bleu horizon »
      • Retour à l’ordre, seulement ?
    • La reprise artistique et ses limites
      • Le retour des expositions
      • Les marchands et l’avenir de l’art moderne
      • Vers la rive droite
      • « La pagaille » dans l’avant-garde
  • Chapitre XIII Les avant-gardes allemandes en révolution
    • Au cœur de la guerre
      • La modernité au service de la nation
      • « Pour moi, la guerre est un miracle »
      • Les faveurs d’une économie de guerre
      • Vers la paix culturelle
    • Crise dans la jeunesse
      • Portrait de l’artiste en mutilé : Marc, Klee, Kirchner, Nolde… Un nouveau rôle pour l’avant-garde ?
      • George Grosz et l’agonie de l’avant-garde
      • Impérative rénovation : le temps des manifestes
      • Dada Berlin : nouvel horizon ?
    • L’art en révolution
      • Les espérances de novembre 1918
      • Entre art et propagande
      • Les motivations politiques de l’antiexpressionnisme dadaïste
    • Avant-gardisme plastique et politique enfin réconciliés ?
      • Aux limites de l’art
      • Le tournant naturaliste
  • Chapitre XIV Diasporas du désespoir
    • Acédie
      • Paris, l’art et le « cimetière des uniformes »
      • « Je ne vais pas à New York, je pars de Paris »
      • Chercher Paris à Barcelone : « le petit groupe de nostalgiques »
    • New York : grande récré ou refondations ?
      • Dans la soif new-yorkaise de modernité
      • Naissance d’une avant-garde américaine ?
      • L’urinoir. De la blague de rapins à la légende fondatrice, et ses jalons géopolitiques
    • Le grand décalage : Dada, Zurich, 1916-1918
      • Le Cabaret Voltaire : dans une culture à la dérive
      • Entrer dans l’avant-garde européenne
      • De l’épigonisme à l’innovation
      • Dada devient sérieux ?
      • Le dégoût, encore…
• Épilogue
  Au seuil d’une nouvelle histoire ?
• Appendices
  • Bibliographie
  • Notes
    • Introduction
      Qu’est-ce que l’avant-garde ?
    • Première partie
      Modernes contre anciens ? De l’opposition à la reconnaissance 1848-1889
      • I
        La crise du système artistique français
      • II
        L’impressionnisme entre intransigeance et adaptation
      • III
        Vers un marché international (1885-1889)
    • Deuxième partie
      Le temps des « sécessions »
      • IV
        Une Europe de l’art moderne ? L’élite artiste (1885-1905)
      • V
        La surenchère (1885-1895)
      • VI
        La consolidation moderne de la Fin de siècle
    • Troisième partie
      La crise du modernisme européen
      • VII
        De l’embouteillage à l’explosion
      • VIII
        Le renouvellement de la scène parisienne des avant-gardes
    • Quatrième partie
      La guerre artistique internationale
      • IX
        Le péril nationaliste
      • X
        Une nouvelle géopolitique des avant-gardes
      • XI
        Une internationalisation à double tranchant
    • Cinquième partie
      Entre le feu et l’ordre, l’épreuve de la grande guerre
      • XII
        La guerre des avant-gardes parisiennes
      • XIII
        Les avant-gardes allemandes en révolution
      • XIV
        Diasporas du désespoir
      • Épilogue
        Au seuil d’une nouvelle histoire ?
  • Index des noms et des principales galeries et académies