Votre recherche “Sujet: Esthétique” 77 résultats
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Éditeur :
Hazan, cop. 1995
Témoin irremplaçable des trente dernières années de la vie de Ravel, Manuel Rosenthal fut tout à la fois son élève, son disciple et son ami. Avec la verve et la drôlerie d'un grand conteur, il raconte à Marcel Marnât ce que furent les relations de Ravel avec les femmes, le théâtre, Stravinski, Satie ou Debussy, ce qu'il était en public, en privé. Un musicien de génie, un homme de travail et de pa...(Lire la suite)
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Éditeur :
Hazan, cop. 1995
Témoin irremplaçable des trente dernières années de la vie de Ravel, Manuel Rosenthal fut tout à la fois son élève, son disciple et son ami. Avec la verve et la drôlerie d'un grand conteur, il raconte à Marcel Marnat ce que furent les relations de Ravel avec les femmes, le théâtre, Stravinski, Satie ou Debussy, ce qu'il était en public, en privé.
Un musicien de génie, un homme de travail et de pa...(Lire la suite)
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Éditeur :
Gallimard, 1994
Sommes-nous aujourd'hui encore capables de jouir d'une œuvre ? Savons-nous encore lire un texte, voir un tableau, écouter une sonate ? La question est d'importance.
Nous vivons à l'ère moderne - celle qu'inaugurèrent Rimbaud et Mallarmé. Tous deux prophétisèrent la fin d'un monde, celui - classique - où le mot désignait une chose. Depuis lors, on s'est acharné à théoriser la fin du discours, l'ar...(Lire la suite)
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Éditeur :
Plon, 1993
Au cours dune longue existence, lauteur a regardé beaucoup de tableaux, écouté beaucoup de musique, lu beaucoup de livres, parmi lesquels il lui est apparu que certaines uvres se singularisaient. Ce ne sont pas les seules quil admire : entre elles pourtant, dans son esprit, un réseau de correspondances se tisse.
Il cherche ce que ces uvres peuvent avoir de commun. Elles ne se ressemblent pa...(Lire la suite)
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Éditeur :
Éd. Mille et une nuits, impr. 2012
« Tous les goûts, dit-on, sont dans la nature » et « des goûts et des couleurs on ne dispute pas ». S'ensuit-il pour autant que la beauté se réduise à ce que chacun en perçoit ? Si tel est le cas, le barbouillage le plus grossier vaut la toile du maître. Devant une telle inconséquence, le philosophe écossais David Hume (1711-1776) montre qu'il est légitime de rechercher une règle du goût, une man...(Lire la suite)
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Éditeur :
Éd. du Seuil, 1992
C'est au XIXe siècle que se constitue l'univers littéraire que nous connaissons aujourd'hui, espace arraché aux bureaucraties d'État et à leurs académies. Nul ne peut plus désormais décider en maître absolu de ce qu'il faut écrire et des canons du bon goût: la reconnaissance et la consécration se jouent dans et par la lutte que se livrent écrivains, critiques et éditeurs. Le projet esthétique de ...(Lire la suite)
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Éditeur :
Éditions du Seuil, DL 2015
C'est au XIXe siècle que se constitue, en s'arrachant à la tutelle de l'Etat, l'univers artistique tel que nous le connaissons. Emblématique de cette construction du champ littéraire comme monde à part, soumis à ses propres lois, le projet esthétique d'un Flaubert se forme au moment même où la conquête de l'autonomie entre dans sa phase critique. En définissant la logique - sublimée dans les oeuv...(Lire la suite)
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Éditeur :
Points, 2018
Le langage poétique est ce lieu où la jouissance ne passe par le code social que pour le transformer. Il introduit donc dans les structures linguistiques et la constitution du sujet parlant une rupture totale. Il faut lire le langage poétique comme une pratique sémiotique, qui agence une nouvelle configuration dans le temps de l'énonciation et la signification. Lautréamont et Mallarmé sont les no...(Lire la suite)
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Éditeur :
Flammarion, impr. 2006
Avec Le Roman expérimental, recueil d'" articles de combat " paru en 1880, Zola se pose comme " le soldat le plus convaincu du vrai " et s'engage dans la bataille littéraire en faveur du naturalisme. Fort de la méthode de Claude Bernard exposée dans l'Introduction à l'étude de la médecine expérimentale, il fait le pari d'une science du roman ", pour hâter la reconnaissance d'un genre qui prétend ...(Lire la suite)
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Éditeur :
Gallimard, impr. 2012
En 2010, devant les étudiants de l'université américaine Harvard, Orhan Pamuk développe sa vision de la littérature grâce à six conférences données dans le cadre des "Charles Eliot Norton Lectures". Dans ce cycle d'interventions, auquel s'ajoute un épilogue, le Prix Nobel n'hésite jamais à parler de sa propre biographie, de ses propres livres, de son travail d'écriture et surtout de sa pratique d...(Lire la suite)
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Éditeur :
Éd. Cercle d'art, 1998
Comment vivre bien sans la beauté, sans la multiplicité des symboles et des significations qu'elle offre à nos méditations, à nos conversations? "Des goûts et des couleurs on ne discute pas", prétend la sagesse des nations... Et pourtant, ajoutait Nietzsche, on ne fait que cela! Sans doute, mais cependant pas depuis toujours... Dans l'Antiquité, la question des critères du Beau ne se posait guère...(Lire la suite)
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Éditeur :
Gallimard, 1995
"Dans l'oeuvre d'art ou dans la théorie comme dans la chose sensible le sens est inséparable du signe. L'expression, donc, n'est jamais achevée. La plus haute raison voisine avec la déraison." Cette tension essentielle ainsi formulée par l'auteur sous-tend l'ensemble des essais réunis ici sous trois grandes perspectives : celle de l'art, celle de la philosophie et celle de la politique. L'étude c...(Lire la suite)
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Éditeur :
la Fabrique éd., impr. 2008
L'émancipation du spectateur, c'est l'affirmation de sa capacité de voir ce qu'il voit et de savoir quoi en penser et quoi en faire.
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Éditeur :
J. Millon, DL 2008
A une époque où disparaît la philosophie, l'urgence se fait sentir d'en explorer les limites, non pour la ressusciter, mais pour comprendre ce qui a été possible sans elle et avant elle.
Plutôt que de s'épuiser à reconstituer un corpus à jamais fragmentaire, à jamais dépendant du dernier papyrus découvert, on choisit dans cet ouvrage d'explorer, dans une langue parlée avant l'avènement des philos...(Lire la suite)
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Éditeur :
Gallimard, 2003
D'où vient que, jusqu'à très tard dans le XXe siècle, la peinture ait été jugée communément supérieure à la sculpture ? De la Renaissance italienne, qui posa la supériorité de la vue sur le toucher, du travail du peintre, imitant la superficie par les lignes et les couleurs, sur celui du sculpteur, qui ne rend l'épaisseur que par des masses et des volumes ? Non pas, démontre Jacqueline Lichtenste...(Lire la suite)
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Éditeur :
PUF, DL 2017
Comprendre l'histoire de l'art, c'est comprendre le monde des idées avec lequel elle est intimement liée. Certains individus y ont occupé une place décisive. C'est à eux qu'est consacré ce dictionnaire. Ces théoriciens sont des philosophes (Aristote, Hutcheson ou Dewey...), des historiens de l'art et de la culture (Pline, Vasari, Burckhardt...), des sociologues et des psychanalystes (Kracauer, Si...(Lire la suite)
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Éditeur :
Fayard, impr. 2013
Que la musique soit faite pour être écoutée semble une évidence, et pourtant… C’est pour guider les mélomanes et les aider à passer d’une audition passive à une écoute active que Jean-Yves Bras partage ici son expérience d’écouteur. Après avoir défini ce qu’est la musique (en présentant les éléments du domaine sonore, leur fonction, leur évolution au cours des siècles), il s’interroge ensuite sur...(Lire la suite)