Les programmes audiovisuels Benoît Danard, Rémy Le Champion

Résumé

"Pas de télévision sans programmes et réciproquement. La production de programmes audiovisuels est un secteur complexe et fragile, malgré le soutien des pouvoirs publics et une réglementation favorable. De grandes chaînes dominent le marché face à une multitude de producteurs. Diversité et équilibre du système audiovisuel national dépendent de la vitalité du secteur de la production. Cet ouvrage dresse l’état des lieux de la filière, de ses acteurs et de ses enjeux. Il analyse l’économie des principaux programmes : fiction, documentaire, animation, émissions de plateau, jeux, information, sport." (l'éditeur)

Auteur  :
Danard, Benoît
Co-auteur :
Le Champion, Rémy
Éditeur :
Paris, La Découverte,
Collection :
Repères
Langue :
français.
Pays :
France.
Note :
Bibliogr. p. 118-119
Mots-clés :
Nom commun :
Industrie de l'audiovisuel -- France -- 1990- | Télévision -- émissions -- Aspect économique -- France -- 1990- | Télévision -- Production et réalisation -- Aspect économique -- France -- 1990-
Description du livre original :
1 vol. (123 p.) : graph. ; 18 cm
ISBN :
2707145246.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • REMERCIEMENTS
  • Introduction
  • I / L'organisation de la filière
    • Définitions
      • Programmes de flux et programmes de stock
      • La notion d'OEuvre audiovisuelle
      • La définition du droit d'auteur
      • La définition par les quotas
      • La définition administrative utilisée par le CNC
    • Les producteurs : chefs d'orchestre de la production
      • Producteur délégué et producteur exécutif
      • Une multitude de sociétés de production
    • Le négoce de droits : les distributeurs
    • Les chaînes de télévision au cOEur de la filière
      • Les chaînes nationales
      • Les chaînes thématiques
      • Les chaînes locales
    • Le régulateur : le Conseil supérieur de l'audiovisuel
      • Les pouvoirs du CSA
      • Le rôle du CSA dans le développement de la production audiovisuelle
    • Les acteurs du financement
      • Le partenaire privilégié : le CNC
      • Le développement de fonds régionaux
      • Les fédérateurs d'investissements privés : les SOFICA
      • Le garant des banques : l'IFCIC
    • Les auxiliaires de la production
      • Les agents artistiques
      • Les industries techniques
  • II / Un cadre juridique favorable à la production audiovisuelle
    • Les quotas de diffusion
    • Les quotas de production
      • Distinction préachat et part coproducteur
      • Les obligations des chaînes de complément
    • Les obligations en matière de production indépendante
      • La notion de producteur indépendant
      • La préservation des droits des producteurs
    • Les engagements complémentaires des chaînes
  • III / Une économie dépendante
    • Des caractéristiques particulières
      • Un long processus de production
      • Une industrie de prototypes
      • Une économie de coûts fixes
      • D'importantes « externalités »
    • Un rapport de force défavorable aux producteurs
      • Une demande de programmes grandissante
      • Un poids économique modeste
    • L'investissement des chaînes
    • Le soutien à la production audiovisuelle
      • Le caractère incitatif des aides automatiques
    • Calcul du montant du soutien disponible pour le producteur
      • La complémentarité des aides sélectives
      • L'innovation du crédit d'impôt audiovisuel
  • IV / La mécanique de programmation
    • Des logiques de programmation différentes selon les chaînes
      • L'économie de la programmation des chaînes gratuites
      • L'économie de la programmation des chaînes payantes
      • L'économie de la programmation des chaînes publiques
    • Le difficile exercice de la programmation
      • Métier et tendances
      • La construction de la grille de programmes
      • Les stratégies de programmation
      • La couleur des grilles de programmes
    • Les programmes : miroir déformant de la société
      • L'offre et la consommation de programmes
      • La satisfaction des téléspectateurs
  • V / Les programmes de stock
    • La fiction : programme phare de la télévision
      • Des formats adaptés aux grilles des chaînes
      • L'émergence des fictions de 52 minutes en première partie de soirée
      • Des programmes coûteux à financer
      • Plus de la moitié des coûts en rémunération
    • Le documentaire : un genre porteur d'images
      • Typologie de la production documentaire
      • Un financement dépendant des chaînes
      • Une production encore artisanale
      • Une diffusion cantonnée à des horaires tardifs
    • Des séries d'animation conçues pour le marché mondial
      • Un processus complexe de fabrication
      • Un préfinancement international
      • Une fabrication à l'étranger
      • Un nombre limité de producteurs
  • VI / Les programmes de flux
    • Les émissions de plateau : des programmes rentables
      • Les magazines
      • Les émissions de divertissement
      • La logique industrielle des jeux télévisés
      • Les programmes de télé-réalité
    • Le sport : la puissance du direct
      • La surenchère des droits
      • Des moyens techniques importants
    • L'information : une forte demande du public
      • L'intérêt de l'information locale
      • De multiples sources d'images
      • Une offre d'information sur le câble et le satellite
    • Les programmes de téléachat
      • Un métier à multiples facettes
  • VII / Le commerce international des programmes audiovisuels
    • Les participations étrangères à la production française
      • Les coproductions internationales
      • Les préventes
    • Les principaux marchés de programmes audiovisuels
      • Les grandes manifestations
      • Le prix des programmes à l'international
    • Les exportations de programmes français
    • Exception et diversité culturelles
      • Une opposition historique
      • De l'exception culturelle...
      • ... À la diversité culturelle
  • Conclusion
  • Repères bibliographiques

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