Table des matières

• Remerciements
• Introduction
  • En amont de la lecture
  • Réécrire: Pour qui? En fonction de quoi?
  • Modes de lecture et d'écriture des scénarios
• Chapitre 1
  • 1 Les formes du texte scénaristique
  • 2 Les scénarios publiés
  • 3 La conséquence des mots
  • 4. L'importance du détail
  • 5 Des mots réalisables
  • 6 Lire le scénario
  • 7 Des mots qui s'incarnent
  • 8 Le scénario comme architecture
• Chapitre 2
  • 1. A qui s'adresse le scénario?
  • 2 Le lecteur du scénario
  • 3. Le texte et son film comme potentialités
  • 4. De quoi est fait le scénario ET QU'ACCOMPLIT-IL?
  • 5. D'un scénariste à l'autre
  • 6 Le « ON » ET LE « NOUS » l LES PRONOMS DU SCÉNARIO
  • 7 Ce que la didascalie décrit et contient
  • 8. La didascalie explicative
  • 9 La didascalie qui suggère
  • 10 La didascalie qui prédit et recommande
  • 11 La didascalie qui donne le ton
  • 12 Les didascalies prescriptives
  • 13 Les indications de jeu
  • 14 Lorsque le geste raconte, devient récit
  • 15 Les indications réservées au lecteur
  • 16 Le lecteur/spectateur COMME ANTICIPATEUR DU FILM
  • 17 L'Écriture de la mise en scène
  • 18 DU SCÉNARISTE AU RÉALISATEUR : QUI FAIT QUOI?
  • 19 L'écriture de la mise en scène: LE DÉCOUPAGE IMPLICITE
  • 20 Quand le scénariste est le réalisateur DE SON PROPRE SCÉNARIO
  • 21 Des mots du scénario au budget du film
• Chapitre 3
  • 1. Qu'est-ce qu'une bonne idée?
  • 2. Avec quoi le scénariste écrit-il?
  • 3. Par où commencer?
  • 4 De l'idée, au résumé en trois lignes, au synopsis
  • 5 Une prémisse, plusieurs histoires
  • 6 L'histoire comme trajet
  • 7. La question du genre
  • 8 Types de documents
  • 9 Le synopsis
  • 10 Le scène-à-scène (continuité séquentielle)
  • 11. La continuité dialoguée
  • 12 Le découpage technique
  • 13 Le traitement
  • 14 Le pitch (résumé verbal en quelques mots)
• Chapitre 4
  • 1 Écriture du scénario et montage
  • 2 Une écriture séquentielle
  • 3. La réalité mise en forme dans le scénario
  • 4 Petit détour du côté du cinéma DES PREMIERS TEMPS : LES SCÉNARIOS AVANT 1908
  • 5. Scénarisation, montage et narration
  • 6 Qui raconte dans le scénario?
  • 7 Rapport de la narration avec l'histoire
• Chapitre 5
  • 1 Qu'en est-il de la structure en trois actes?
  • 2 Quand l'idée devient récit
  • 3 Valeurs et fonctions des éléments de l'histoire
  • 4 L'état initial
  • 5 La transformation: l'événement ou les événements transformateurs
  • 6 Nouvel état
  • 7 Récit et types de structures
  • 8 Hasard et nécessité d’une structure
  • 9 La structure linéaire
  • 10 La structure éclatée
  • 11 La structure inversée
  • 12. La structure en miroir
  • 13. La structure rétrospective
  • 14 La structure anticipatoire
  • 15 La structure en boucle
  • 16 la structure en coup de théâtre
  • 17. La structure ouverte
  • 18 La structure chorale
• Chapitre 6
  • 1. À QUOI SERT LE POINT DE VUE?
  • 2 Qui sait quoi? Qui voit quoi? Qui entend quoi?
  • 3 D'où, PAR QUI ET EN FONCTION DE QUOI l'histoire NOUS EST-ELLE CONTÉE?
  • 4 Avantages et désavantages cognitifs entre Lecteur/Spectateur/Personnages
  • 5 Exemples de configurations possibles
• Chapitre 7
  • 1. Tendre vers l'essentiel
  • 2 La scène comme unité discrète
  • 3. La scène comme événement
  • 4 Qu'est-ce qu'un événement?
  • 5 Causes et conséquences naturelles
  • 6 De quoi est faite la scène?
  • 7 DU CONFLIT À L'ENJEU
  • 8 Qu'est-ce que la courbe dramatique?
  • 9 Le scénario comme série de liens, DE MISES EN RELATION
  • 10 Fonctions et écriture de la scène
  • 11 La dominante d'une scène
  • 12 Petites précisions techniques
• Chapitre 8
  • 1 Le personnage comme système de valeurs
  • 2 Qu'entend-on ici par système de valeur?
  • 3. Des règles faites pour être transgressées
  • 4. Des préjugés tenaces
  • 5 Quand le personnage passe d'un monde réel À UN MONDE IMAGINAIRE
  • 6. Règles des univers créés
  • 7 Personnage délégué du spectateur
• Chapitre 9
  • 1 La mise en scène du son DANS LES SCÉNARIOS DE FILMS « DITS » MUETS
  • 2. Le sonore visible
  • 3. Scénarios et films à intrigues sonores
  • 4. Indications sonores écrites dans les scénarios
  • 5. Dire ou montrer aujourd'hui
  • 6 De quoi est faite la bande sonore?
  • 7 L'écriture dramatique du son dans le scénario
  • 8 La parole ou ce que parler veut dire
  • 9 Qui parle, de quelle manière et pourquoi?
  • 10 Les dialogues informatifs
  • 11 Les dialogues explicatifs (à utiliser avec modération)
  • 12. La parole comme événement
  • 13 Les dialogues de caractérisation
  • 14 Les dialogues de genre et de situation : DU CLICHÉ À L'ÉCART INVENTIF
  • 15 Le double sens
  • 16 Le dialogue d'exposition
  • 17 Le dialogue d'action
  • 18 Quelques techniques « pour faire parler »
  • 19 Les voix off et over
  • 20 Les dialogues-récits
  • 21 Le silence/l'écoute
• Chapitre 10
  • 1 Lire un scénario?
  • 2. Les multiples vies d'un scénario
  • 3. A LA RECHERCHE DU SCÉNARIO PERDU ET RETROUVÉ
  • 4 La notion de risque ou qu'est-ce qu'un mauvais scénario?
  • 5. Se rendre disponible pour le texte
  • 6 Lecture intuitive/spectatorielle
  • 7 Lecture analytique (2e lecture)
  • 8 Lecture/écriture/synthèse
  • 9 Le mot de la fin
• Conclusion
  • Le texte du scénario de film
  • Le scénario: texte inachevé ou inaccompli?
  • La dépendance du scénario au film
  • Lectures et écritures du scénario
  • Lire le film en puissance dans le scénario
• Bibliographie