Table des matières

• Table des matières
• Avant-propos
• Introduction
  • Le succès des adaptations
• LES BASES DE L’ADAPTATION
  • Chapitre 1 Les différences
    entre
    scénario original et adaptation
    • Le cinéma intérieur :
      objectivité/subjectivité du récit
    • La civilisation du Verbe
    • Pourquoi est-on souvent déçu par l’adaptation ?
    • Privilégier l’esprit plutôt que la lettre
    • Le droit d’auteur
  • Chapitre 2 Les œuvres adaptées
    • Quelles sources peut-on adapter ?
    • La source classique
    • Existe-t-il des livres inadaptables ?
    • Roman et nouvelle
      • Le roman
      • Nouvelle et novella
    • La pièce de théâtre
      • Le thème
      • Le décor
      • Les points de vue
      • Les dialogues
    • La bande dessinée
    • La biographie ou l’autobiographie
    • Le scénario d’un film antérieur
    • La non-fiction
      • Pourquoi s’inspirer d’une non-fiction ?
      • Dégager le thème
      • Se documenter pour mieux écrire
      • Scénariser le fait réel
      • Quelle marge avez-vous ?
  • Chapitre 3 Le média de destination
    • Ne pas penser que cinéma
    • La nécessité d’utiliser l’espace de représentation
    • La question de la durée imposée
      • Adapter pour le long métrage
      • Adapter pour le court métrage
    • Adapter pour la série TV
      • La densité du matériau de base
      • Comment organiser le metaplot
      • Les histoires parallèles
      • Écrire la bible
      • Écrire le pilote
• CONSTRUIRE LE SCÉNARIO
  • Chapitre 4 Analyser la source
    • Quelle histoire raconte le texte ?
    • Déduire le thème du texte d’origine
    • S’appuyer sur le thème
    • Dégager les grandes idées
    • Classer les idées par ordre d’importance et d’adaptabilité
    • Style et ton : le choix à réaliser
      • La question du réalisme
      • Comment décaler le ton de l’adaptation par rapport au récit original ?
  • Chapitre 5 Paradigmes et méthodes de la structure scénaristique
    • Pourquoi utiliser une structure ?
    • La structure en trois actes
      • Le premier acte
      • Le deuxième acte
      • Le troisième acte
    • Charnières dramatiques
      et voyage du personnage
      • Syd Field
      • Robert McKee
      • John Truby
        • 1 Faiblesse et besoin
        • 2 Le désir
        • 3 L’opposant
        • 4 Le plan
        • 5 La bataille
        • 6 L’autorévélation
        • 7 Le nouvel équilibre
      • Les situations dramatiques
        selon Georges Polti
        • 1 Implorer
        • 2 Sauver
        • 3 Venger un crime
        • 4 Venger un proche
        • 5 Être traqué
        • 6 Détruire
        • 7 Être possédé
        • 8 Se révolter
        • 9 Être audacieux
        • 10 Ravir ou kidnapper
        • 11 Résoudre une énigme
        • 12 Conquérir
        • 13 Haïr (un proche)
        • 14 Rivaliser (entre proches)
        • 15 L’adultère meurtrier
        • 16 La folie
        • 17 L’imprudence
        • 18 L’inceste
        • 19 Tuer un des siens inconnu
        • 20 Se sacrifier à l’idéal
        • 21 Se sacrifier aux proches
        • 22 Tout sacrifier à la passion
        • 23 Devoir sacrifier les siens
        • 24 Rivaliser à armes inégales
        • 25 L’adultère
        • 26 Crime d’amour
        • 27 Apprendre le déshonneur d’un être aimé
        • 28 Les amours empêchées
        • 29 Aimer l’ennemi
        • 30 L’ambition
        • 31 Lutter contre Dieu
        • 32 La jalousie erronée
        • 33 L’erreur judiciaire
        • 34 Les remords
        • 35 Les retrouvailles
        • 36 L’épreuve du deuil
    • Quelques questions à se poser
    • Travailler le climax
    • Soigner les détails
    • Travailler le séquencier
      • Comment choisir quoi et qui garder
        du récit d’origine ?
      • Une méthode pour adapter un roman déjà structuré
  • Chapitre 6 Les outils pour structurer
    le nouveau récit
    • L’incident déclencheur
    • Le but du personnage principal (l’objectif)
    • L’obstacle
    • Le conflit
    • Les intrigues secondaires
    • Le metaplot
• ÉCRIRE LE
  SCÉNARIO
  • Chapitre 7 Les procédés narratifs
    • Accroche
    • Hareng-saur
    • Implant
    • Cliffhanger
    • McGuffin
    • Voix off
    • Suspense et effet de surprise
    • Flash-back
    • Ellipses
    • Coup de théâtre et twist
    • Ironie dramatique
    • Montage alterné
    • Montage parallèle
    • Emblèmes
  • Chapitre 8 Les personnages
    • Réduire le nombre de personnages
    • Choisir les personnages
      • Le protagoniste
      • L’antagoniste
      • Le catalyseur
      • Les personnages secondaires
    • Construire les personnages
      • Donner davantage d’importance aux personnages principaux
      • Dégager le chemin initiatique
        du personnage
        • L’arc narratif
        • La backstory
    • Et si le personnage était un archétype mythologique ?
      • Les archétypes féminins
        • Aphrodite
        • Artémis
        • Athéna
        • Déméter
        • Héra
        • Hestia
        • Isis
        • Perséphone
      • Les archétypes masculins
        • Apollon
        • Arès
        • Hadès
        • Hermès
        • Dionysos
        • Osiris
        • Poséidon
        • Zeus
    • Réaliser la fiche biographique des personnages
  • Chapitre 9 Dialogues et contextes narratifs
    • L’importance du dialogue
      • La question du contexte et de l’époque
      • Le style du dialogue
      • La création de sous-textes
    • L’importance des lieux et des saisons
      • Les lieux
      • Changer de lieu
      • Les heures et les saisons
  • Chapitre 10 Corriger et améliorer le scénario
    • Les points à (re)travailler
      • Un début trop puissant
      • Hiérarchiser les personnages
      • Travailler les transitions de séquence à séquence
      • Trouver le style et le ton propre au récit
    • Les dangers de l’adaptation
      • Trop coller à l’histoire originale
      • Des scènes et des longueurs inutiles
      • Des scènes qui s’enchaînent mal ou des redites
      • Une fin qui manque d’énergie
      • Une dramatisation trop faible
      • Un manque de structure
      • Des incohérences
      • Des dialogues trop présents
• Références bibliographiques
• Index des notions
• Index des films et séries
• Index
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