Table des matières

• Introduction
• Première partie. L’organisme et les savoirs
  • 1. Le corps face à la médecine
    • Le corps au XXe siècle : ni malade ni sain
    • La comptabilité des corps
    • Le retour des maladies infectieuses?
    • Le sida
    • LINVENTION DES MALADIES CHRONIQUES
    • Le corps et la machine
    • Le corps humain comme objet d’expérimentation33 ou la société-laboratoire
    • Le corps solitaire, lindividu et la douleur
    • La singularité du corps reconnue par la science
    • Lespace social des corps
    • Voir à travers le corps, lhistoire de limagerie
    • Le corps en ombres chinoises
    • Corps radioactifs
    • Le corps au radar
    • Le corps social sous image
    • Le corps sur le net
    • Conclusion. À laube du XXIe siècle : «connais-toi toi-même»
• 2. Invention et mise en scène du corps génétique
  • De la génétique à la carte du génome humain
    • Les maladies génétiques et les associations de malades
    • Génétique des populations et prévention des risques
    • Les débats juridiques et éthiques sur la propriété du génome
• Deuxième partie. Le désir et les normes
  • 1. Le corps sexué
    • Montrer les corps
      • L’érosion de la pudeur privée
      • Les règles de la décence publique balayées
      • Pornographie et marchandisation du corps
    • Discours et interventions sur le corps sexué
      • La floraison des discours savants : protosexologie et «science sexuelle»
      • Sexologie moderne et intervention sur le corps
      • Médecine et gestion du corps sexué
    • Libérer les corps et les sexualités
      • Libérer la parole et les gestes
      • Dissocier sexualité et reproduction
      • Vers la sexualité pour tous et le droit au plaisir
      • De la sexualité pour tous à toutes les sexualités ?
      • Droit au plaisir, consentement et refus de la violence
    • Conclusion: libération des mœurs et libération des femmes
  • 2. Le corps ordinaire
    • Modelage, ou modélisation?
      • Eternel renouvellement de la cosmétique
      • Naissance et triomphe de la diététique moderne
      • Plastiques chirurgicales
    • Nouvelles règles du jeu des corps
      • Présentation, représentation, de soi et des autres
      • Nouvel hygiénisme
      • Nouvelles parures
    • L’épreuve des corps
      • Dépense corporelle
      • Corps au travail
      • Violences corporelles
    • Conclusion: quelle tendance?
  • 3. S’entraîner
    • Programmes pour corps «athlétiques»
      • Profusion de pratiques
      • L’« entraînement »
      • Fascination technique
      • Profusion de mesures
      • Conversions de l’« entraînement » personnel
    • Loisirs, sports, volonté
      • Le corps du «dehors»
      • Entretenir Vapparence
      • Le corps du « dedans »
      • De l’aménagement des espaces à la création des brevets
      • Dérives de la volonté
    • Entre «tonus » et corps « intime »
      • La voie sportive
      • Pluralité ou convergence culturelle ?
      • L’essor du sensible
      • La croyance au corps «profond»
      • Expériences ultimes
• Troisième partie. Déviance et dangerosités
  • 1. Le corps anormal. Histoire et anthropologie culturelles de la difformité
    • L’exhibition de eanormal
      • Prologue: entre-sorts et phénomènes vivants
      • Divertissements exotiques, réjouissances morbides
      • Le pouvoir de normalisation
      • Le commerce des monstres
      • Barnum et le Musée américain
    • Le crépuscule des monstres
      • Le battement du regard
      • Mises en scène tératologiques
      • Castrations burlesques
      • Voyeurisme de masse
      • Une pornographie du handicap
    • Horriblement humains
      • La science des monstres
      • La montée de la compassion
      • La police du regard
      • L’invention du handicap
      • Les nains d’Auschwitz
    • Monstruosités, handicaps, différences
      • La fin des entre-sorts
      • Les derniers des monstres
      • L’écran monstrueux
      • L’archipel des différences
      • Epilogue : Welcome to Gibsonton, Florida
  • 2. Identifier. Traces, indices, soupçons
    • Ce que « disent» les crânes
    • Lhomme dégénéré
    • Eexigence d’identification
    • Identification anthropométrique
    • Les empreintes digitales
    • Le corps et ses traces
    • Le « regret de galton » et les empreintes génétiques
• Quatrième partie. Souffrances et violences
  • 1. Massacres. Le corps et la guerre
    • Le combat moderne: une expérience corporelle nouvelle
      • Les héritages du corps redressé 3
      • Les mutations des techniques du corps
    • Souffrances corporelles
      • Corps épuisés
      • Corps blessés
      • Du corps à la psyché
      • Corps humilié, mythe du guerrier
    • Corps de lennemi, corps des civils, corps des morts
      • L’extension de la notion d’ennemi
      • Atrocités
      • Déshumanisation, animalisation
      • Les cadavres
  • 2. Exterminations. Le corps et les camps
    • Lextermination sauvage
    • Entendre, voir, sentir le camp
    • User le corps : le travail et la faim
    • Animaliser, réifier, pour gommer eidentité
    • Le corps pour témoigner, pour résister
    • De la survie à la mort
    • Que faire des cadavres?
    • L’extermination industrielle: production et anéantissement des corps
• Cinquième partie. Le regard et les spectacles
  • 1. Stades. Le spectacle sportif des tribunes aux écrans
    • Foules sportives
      • L’attente morale
      • Stades et foules
      • S’exciter
      • S’identifier
      • Raconter
      • La morale et l’argent
    • L’enthousiasme et le mythe
      • L’« épaisseur » du héros
      • Enjeux politiques
      • Fêtes
      • Images et sons
    • Argent et enjeux, la fascination de l’écran
      • Fascinations et intérêts
      • Le «show»
      • Les recompositions du jeu
      • L’écran et le code
      • La part d’ombre
  • 2. Ecrans. Le corps au cinéma
    • Le monstre et le burlesque : le corps spectacle de la belle époque
    • Le glamour, ou la fabrication du corps séducteur
    • Du cinéma classique au cinéma moderne : un corps ensauvagé
    • Le corps de lauteur de films
    • Le cinéma contemporain comme retour au corps primitif
  • 3. Scènes. Le corps dansant : un laboratoire de la perception
    • Du visuel au cinétique
    • L’éclosion d’un sixième sens : la kinesthésie
    • Le mouvement involontaire
    • Le continuum du vivant
    • La mémoire de la matière
    • L’imagination est la seule limite à linvention du mouvement» (mercecunningham)
    • La danse comme « dialogue pondéral»
    • Fictions perceptives
• 4. Visualisations. Le corps et les arts visuels
  • Le poids des dispositifs techniques
    • La mutation photographique
      • Connaissance, exploration, surveillance
    • Corps mécanisé, corps défiguré, corps de beauté
      • Travailleurs, athlètes, danseurs, machines
      • Horreur, esthétisation, fantasmes
      • Body-builders, cyborgs, mutants
      • La beauté, toujours, explosante-fixe
      • L’exhibition de l’intime et la pornographie banale
    • Le corps médium, le corps œuvre
      • L’artiste comme corps
      • L’art comme action
      • Le corps, sujet et objet de l’art
    • Conclusion : lâme devenue corps et la vie sans la vie
• Notes
  • Introduction
  • Le corps face à la médecine
  • Invention et mise en scène du corps génétique
  • Le corps sexué
  • Le corps ordinaire
  • S’entraîner
  • Le corps anormal : histoire et anthropologie culturelles de la difformité
  • Identifier : traces, indices, soupçons
  • Massacres : le corps et la guerre
  • Exterminations : le corps et les camps
  • Stades : le spectacle sportif des tribunes aux écrans
  • Écrans : le corps au cinéma
  • Scènes. Le corps dansant : un laboratoire de la perception
  • Visualisations : le corps et les arts visuels
• Les auteurs